古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就(jiù)是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的c42排列组合公式怎么算，A42排列组合公式(de)较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘(táng)里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集(jí)中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

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古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的(de)：c42排列组合公式怎么算，A42排列组合公式

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把(bǎ)翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作(zuò)于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带(dài)出(chū)青山(shān)与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们(men)生活(huó)自由(yóu)自(zì)在的(de)环(huán)境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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