柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名(míng)和最具(jù)有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也(yě)是俄(é)国民族(zú)乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要(yào)按照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽(lì)旋律与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的(de)结合(hé)而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作(zuò)特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因(yīn)素(sù)太(tài)多(duō)地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是柴(chái)科夫斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调(diào)先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述(shù)，但是(shì)我并不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按(àn)照(zhào)严(yán)格的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段(duàn)或是凸(tū)起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻进了我的(de)心，使(shǐ)我不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的(de)激动慢(màn)慢的平息(xī)下(xià)来！我(wǒ)是个(gè)不善(shàn)于表达感情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒(hán)，一(yī)切被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗(kē)细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠(chán)发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优美的(de)同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和(hé)难(nán)以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲(qū)子的(de)开(kāi)头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人物尽其才人尽其用是什么意思，人尽其用打一生肖整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你(nǐ)依然有着(zhe)成功的欢(huān)愉(yú)，清新流(liú)动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要(yào)以为我(wǒ)用(yòng)错了(le)形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们，成功来得(dé)不容(róng)易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激(jī)昂的旋(xuán)律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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