柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲(qū)家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音乐学(xué)院创始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一无是(shì)处(chù)、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符(fú)也不该(gāi)，我要按照(zhào)现在(zài)的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错(cuò)误(wù)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之(zhī)维世界上有鬼吗真实答案，世界上有没有鬼护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素(sù)太多地带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构不(bù)那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他的音(yīn)乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的(de)节(jié)奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们(men)感觉在(zài)这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难以详(xiáng)细描述(shù)的，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描述，但是(shì)我并(bìng)不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的(de)震撼”就能够表现了他的(de)全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不(bù)到，而更多的是(shì)在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起的(de)音符就会深(shēn)深的(de)把我打动(dòng)。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次(cì)，我感到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走动(dòng)才(cái)能使让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢(màn)的(de)平息下来！我是个(gè)不善于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时(shí)除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人(rén)所说(shuō)的内涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但(dàn)是我也(yě)没有(yǒu)刻(kè)意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)第(dì)一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调(世界上有鬼吗真实答案，世界上有没有鬼diào)先出(chū)现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再(zài)以(yǐ)钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯(sī)基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌(wū)克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是(shì)十分抒情优美的(de)同时也充(chōng)满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难以抑制的世界上有鬼吗真实答案，世界上有没有鬼内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活(huó)在都市的你依(yī)然有着成(chéng)功的(de)欢(huān)愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气(qì)的明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快(kuài)的节奏，但(dàn)是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我(wǒ)们，成功来(lái)得不容易，可能失(shī)去得(dé)也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解释！

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