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大漠孤烟直长河落日圆是什么意思,长河落日圆啥意思

大漠孤烟直长河落日圆是什么意思,长河落日圆啥意思 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什么意思(sī)是“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”的(de)。

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十指不(bù)沾阳春水下(xià)一(yī)句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什(shén)么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文出自刘希(xī)夷《公子(zi)行(xíng)》。

  全(quán)诗(shī)内容(róng)为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁金香,飞来飞(fēi)去公(gōng)子(zi)傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡(xiàn),况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万古(gǔ)北邙尘。大漠孤烟直长河落日圆是什么意思,长河落日圆啥意思>

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换(huàn)尾的排比(bǐ)句式,一(yī)般用于(yú)段落的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此(cǐ)外,各(gè)种带有复叠的(de)对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第四、五句(jù)衔接)和前分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

  十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么(me)意思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是(shì)“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤(tāng)”的(de)。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什(shén)么,十指不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意(yì)思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。

大漠孤烟直长河落日圆是什么意思,长河落日圆啥意思>  马声回(huí)合青(qīng)云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂(shā),青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的(de)的珠帘(lián)白日映(yìng),娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今(jīn)日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

  与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤(yóu)有特(tè)色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾(wěi)的排(pái)比句式,一(yī)般用于(yú)段落(luò)的起结(jié)处(chù)及对话中(“愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成(chéng)一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造成重(zhòng)复(fù)中求变化和(hé)一气(qì)贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四(sì)、五句衔接(jiē))和前(qián)分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的(de)音(yīn)情,为这首春歌增添(tiān)了不(bù)少风姿。

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