古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童(tóng)的(de)调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能(néng)为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而画(huà)中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句(jù)话的意思(sī)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中在(zài)一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活香水闻多了会致癌吗，女士公认10大好闻的香水泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池香水闻多了会致癌吗，女士公认10大好闻的香水塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的(de)环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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