雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的(de)代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是(shì)为离别而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风(fēng)景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情(qíng)意，又(yòu)再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确(què)地(dì)传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的(de)无(wú)情(qíng)和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个(gè)别特(tè)殊(shū)的(de)现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共(gòng)赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但(dàn)又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思(sī)念之情(qíng)、伤感(gǎn珠海一共几个区最繁华的是哪个街区，珠海几个区？哪个区好？)之意刻画到了(le)细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离(lí)别(bié)之苦的人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与(yǔ)一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光(guāng)和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于珠海一共几个区最繁华的是哪个街区，珠海几个区？哪个区好？抒写(xiě)羁(jī)旅行(xíng)役(yì)之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具珠海一共几个区最繁华的是哪个街区，珠海几个区？哪个区好？代表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发(fā)展有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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