京剧的角色(sè)可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色是生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑的。

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京剧(jù)的角(jiǎo)色可(kě)分为哪(nǎ)几种，京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演行当(dāng)的主要类型之(zhī)一，除净、丑以外的(de)男性角色(sè)称为生行(xíng)。

　　按其扮演的人物的年(nián)龄、身份、性格特征和表演特点(diǎn)，大致(zhì)分为老生、小生、外(wài)、末、武生和娃(wá)娃生几(jǐ)类。

　　生除了红生某些(xiē)勾脸(liǎn)的(de)武生之外,其(qí)他都(dōu)是素脸,也(yě)就(jiù)是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是(shì)京剧(jù)中扮演各种不(bù)同年龄、性格(gé)、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦角又(yòu)分(fēn)为正旦、花旦、花(huā)衫(shān)、刀马(mǎ)旦、 武旦(dàn)、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图(tú)的花脸(liǎn)角色，看来并(bìng)不干净，故反(fǎn)其意为(wèi)净。

　　净行分：以唱为(wèi)主的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架为(wèi)主(zhǔ)的架子花(huā)脸，如(rú)大将、和尚(shàng)、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打奥巴马对中国友好么，奥巴马对中国关系(dǎ)花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正(zhèng)净，架子花脸叫(jiào)副(fù)净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净(jìng)，在表演风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　根据(jù)动物(wù)属相，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳，而能(néng)说(shuō)能跳(tiào)，表演出活(huó)泼伶俐(lì)，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛(niú)的丑笨性(xìng)又完(wán)全(quán)不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年(nián)以上男子(zi)，多(duō)数挂须。

　　又细分为老(lǎo)生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末尼(ní)色(sè)”，泛指末本正(zhèng)角，与(yǔ)宋元杂剧(jù)所称的“生”同，而与(yǔ)“末(mò)”的(de)涵义不同。

　　宋元南(nán)戏所称之“末”实即(jí)“副(fù)末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目主题(tí)的(de)开场外，还在戏中扮演社(shè)会地(dì)位低(dī)下的次要(yào)角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元南戏脚色制度发展而来，按照南昆(kūn)的(de)路(lù)子(zi)，包括老生、副末、老外三个(gè)家门，约在清(qīng)代中叶初步定型(xíng)。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称(chēng)角色，主要可分为生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑五(wǔ)大(dà)行(xíng)当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生(shēng)、小(xiǎo)生、武生、娃(wá)娃生等。

　　为京剧(jù)中(zhōng)的重(zhòng)要行(xíng)当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即(jí)中年以上的剧中人(rén)，口戴胡子(髯口)，因(yīn)性(xìng)格与(yǔ)身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(shēng)(如扮演帝王、官(guān)僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(如(rú)扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如扮演(yǎn)穷(qióng)困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须生，如扮演关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的(de)翎子(zi)生(带奥巴马对中国友好么，奥巴马对中国关系雉翎(líng)的(de)大将(jiāng)，王侯等)，纱(shā)帽生(官生(shēng))、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打(dǎ)角色，穿厚底靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦(dàn)、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦(dàn)角全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤(xián)妻良母型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫(jiào)花(huā)衫(shān)，以服装花艳为特色，以演(yǎn)皇后、公主、贵(guì)夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武功做枣禅见长的女性(xìng)。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演唱(chàng)，多(duō)为中(zhōng)老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图(tú)的花(huā)脸角色，看来并不干净，故反其(qí)意为‘‘净”净行分如下(xià)几种角色:以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架(jià)为主(zhǔ)的架子花脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及(jí)武(wǔ)花(huā)脸与摔打花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副(fù)净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花(huā)脸(liǎn)言红净(jìng)，在表演风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以上(shàng)的男性(xìng)。

　　实际末行专司引(yǐn)戏职能，如打头出场者，反其义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾脸，而勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与(yǔ)花(huā)脸有(yǒu)很(hěn)大区(qū)别。

　　 丑行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方巾丑(文人(rén)，儒生(shēng));武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑(pū)等武技(jì)角色(sè)。

　　根(gēn)据(jù)动物属相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台(tái)上的(de)武丑(chǒu)亦叫开口跳(tiào)，而能说能(néng)跳，表演出(chū)活泼伶(líng)俐，善演武功(gōng)武技的角色，此与牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国(guó)五大戏(xì)曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏，场景布置注重(zhòng)写(xiě)意。

　　被(bèi)视(shì)为中国国粹(cuì)，中(zhōng)国(guó)戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾(qián)隆五十五年（1790年(nián)）起，原在南方演出的(de)三庆、四喜、春(chūn)台、和春， 四大徽班陆(lù)续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合(hé)作(zuò)，同时又接受了昆曲、秦腔的部(bù)分剧目、曲调和(hé)表(biǎo)演方法，吸收了一些地方民间曲(qū)调，通过不(bù)断(duàn)的交(jiāo)流、融合(hé)，最终形成京剧。

　　京剧形成(chéng)后在(zài)清朝宫廷内(nèi)开始快速发展，直(zhí)至民国(guó)得到空前的(de)繁荣。

　　京(jīng)剧走遍(biàn)世界各(gè)地(dì)，成为介绍、传播中国(guó)传统艺术纯尘(chén)文化的重要媒介。

　　分布地以北(běi)京为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录(lù)”。

　　京(jīng)剧一(yī)般用油彩化(huà)妆，比较难(nán)卸下。

　　脸(liǎn)谱的(de)演变和发展，不是某个人凭空臆造的产物，而是戏(xì)曲艺(yì)术家(jiā)们在长期艺术实践中，对生活现(xiàn)象的观察、体验、综(zōng)合，以及对(duì)剧中岩(yán)塌角色的不断分析、判断，作(zuò)出评价，才逐步形成了一整套完整(zhěng)的艺(yì)术(shù)手(shǒu)法(fǎ)。

　　据史料记(jì)载，脸谱(pǔ)系(xì)由(yóu)唐(táng)朝乐舞(wǔ)大(dà)面(miàn)（传(chuán)统戏曲(qū)角色(sè)行当之一(yī)，是京剧和某些地方(fāng)戏中(zhōng)净的别(bié)称）所戴面具和参军戏(xì)副净的(de)涂(tú)面逐渐(jiàn)演变(biàn)而来(lái)。

　　中国戏曲(qū)理论(lùn)家(jiā)翁偶虹曾撰文(wén)说(shuō)：“中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾(téng)，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代(dài)面，发(fā)展(zhǎn)为宋、元的涂(tú)面，形成(chéng)为明(míng)、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸(liǎn)谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的(de)‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无(wú)论生旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧(jù)多(duō)至(zhì)百余，少者亦(yì)须(xū)数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神(shén)仙鬼怪，一般均戴面(miàn)具(jù)，并不勾画脸谱。

　　京剧是具(jù)有全国性的大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可(kě)是(shì)加(jiā)官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合(hé)使(shǐ)用与(yǔ)脸(liǎn)谱(pǔ)谱式的(de)由简至繁，可以看出中国戏曲(qū)累递发(fā)展(zhǎn)的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧表演艺术一(yī)样(yàng)，是和演员(yuán)一起出现在舞台上的(de)活的艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲(qū)史上，虽只有二百(bǎi)余(yú)年的历(lì)史，但(dàn)与其他戏(xì)曲相(xiāng)比(bǐ)，它发展快，流传(chuán)广，深受(shòu)人民群众的(de)喜(xǐ)爱，有广泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中国戏曲(qū)脸谱中具有特殊(shū)的地位。

　　京剧脸谱是一(yī)种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶(dié)翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总(zǒng)是(shì)舒眉展眼，悲伤或暴(bào)戾的脸(liǎn)谱多(duō)是曲眉合(hé)目(mù)。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲直(zhí)来反映年(nián)龄，用“法令纹”的上下开合来表(biǎo)现气质，用“印(yìn)堂(táng)纹”的不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一(yī)种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史(shǐ)人物或某一(yī)种类型的人物都有一种大概的谱式(shì)，就像唱(chàng)歌、奏乐都(dōu)要按照乐谱一(yī)样，所以称为“脸(liǎn)谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一般的说法是来(lái)自假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据某种性格(gé)、性情或某种特殊类型的人物为采用某(mǒu)些色彩的(de)。

　　红(hóng)色的脸谱表(biǎo)示(shì)忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如(rú)包拯、张飞、李逵等；黄色的(de)脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色的(de)脸谱(pǔ)表示一(yī)些粗豪(háo)暴躁的人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸谱一般表示(shì)奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画方法，基(jī)本上(shàng)分为三类(lèi)：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸(liǎn)。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)最初的作用，只是(shì)夸(kuā)大剧中角(jiǎo)色(sè)的五官部位和面(miàn)部的纹理，用夸张的手法(fǎ)表现剧中人的性格、心(xīn)理和生理上的(de)特(tè)征，以此(cǐ)来(lái)为整个(gè)戏(xì)剧的情节服(fú)务，可(kě)是发(fā)展(zhǎn)到后来(lái)，脸谱由(yóu)简到繁(fán)、由粗到细、由表及(jí)里、由(yóu)浅到深，本身(shēn)就逐(zhú)渐(jiàn)成为一(yī)种具有(yǒu)民族特色的、以人的面(miàn)部为表现手段的(de)图案艺术了。

　　参考资(zī)料：百度百科-京(jīng)剧(jù)

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