古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么(me)意(yì)思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：<全国文明城市几年评选一次 全国文明城市是不是终身制/p>

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形(xíng)式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山(shān)头(tóu)上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回全国文明城市几年评选一次 全国文明城市是不是终身制(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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