韩(hán)国三大(dà)娱乐公司(sī)之一SM要(yào)被收购(gòu)的(de)新闻已经被讨论了一个(gè)星期(qī)，前老板李秀满从(cóng)“被踢出公司”到被(bèi)曝(pù)贪污39亿人民币，一举一(yī)动都在微博网友(yǒu)的注视下。网友戏称，微博(bó)成(chéng)了SM和其收(shōu)购公司的隔空喊(hǎn)话(huà)bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的最终归(guī)宿(sù)如何，一个(gè)韩流时代早就已经结束了，变化最大的则是韩国的(de)女子团体。

少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)开创韩流“女帝(dì)”时代(dài)

2007年至(zhì)2009年间出(chū)道的女团，被(bèi)称为韩国“二(èr)代女(nǚ)团”。在2007年以前的很久(jiǔ)一段时(shí)间里，韩国偶像团体(tǐ)都(dōu)是(shì)“阳(yáng)盛阴衰(shuāi)”，以男子偶像团体为主(zhǔ)，偶(ǒu)尔出道的几个女团也是昙(tán)花(huā)一(yī)现，完全没有机会(huì)和当(dāng)时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女团的(de)鼎盛时(shí)期。在(zài)当(dāng)年，少女时代的(de)9位(wèi)成员平均年龄只有17岁，在出道(dào)前的(de)练习时长都在(zài)5年以上(shàng)。

2009年，她们推出了(le)第一张(zhāng)迷(mí)你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿(chuān)着(zhe)简单的白色T恤和(hé)牛(niú)仔裤，少女们俏皮清新(xīn)的样子，配上朗(lǎng)朗(lǎng)上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜的(de)榜首，在(zài)当年的(de)韩国(guó)三大电(diàn)视台拿到了14个(gè)第(dì)一。

很(hěn)快，这首歌带着少女时代走出(chū)韩国，冲向亚(yà)洲。作为开创了一(yī)个时代的女团，少女(nǚ)时代在(zài)当年尽可能多地尝试了各种(zhǒng)音乐风(fēng)格。甜美俏皮(pí)、复古爵(jué)士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变的(de)少女时代一(yī)度被称为“女帝(dì)”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为(wèi)二代女团“三大”。对于国内大多数人来说，韩流(liú)真(zhēn)正在中(zhōng)国被熟知，正是从少女时代在中国的繁荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三个(gè)女团也是(shì)最早(zǎo)将韩流输出至全世(shì)界的韩国(guó)女子团体。尽(jǐn)管在(zài)1960年代，曾有(yǒu)过第一批在美国(guó)获(huò)得成(chéng)功的(de)韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入(rù)美国公告牌百强单曲榜第(dì)76位，成为首个(gè)打(dǎ)入此排(pái)行榜(bǎng)的韩国(guó)团体。

而(ér)KARA则打开了日本市(shì)场。在以前，日本的韩(hán)流粉丝(sī)只停(tíng)留在大火韩剧《冬季恋(liàn)歌》和男子组合东方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本(běn)不少(shǎo)10-20岁的年轻(qīng)男性歌迷成为了韩流(liú)的追(zhuī)随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在国际上(shàng)的高(gāo)速(sù)发展之(zhī)路。

在少女时(shí)代之后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也(yě)都靠(kào)实力(lì)成为(wèi)了二代团中独具影响力的(de)女子团体。

性感(gǎn)风成主流(liú)

少女(nǚ)时代(dài)在全(quán)世界范围内的爆火，让(ràng)她们(men)成了第一个(gè)威(wēi)胁到(dào)男团地(dì)位的女子团体，但打(dǎ)破男团(tuán)霸榜的少女时代也(yě)曾遭(zāo)到男团粉丝们的(de)抵制。

同是SM公司旗下(xià)的(de)男(nán)团Super Junior早(zǎo)就已经有了(le)稳定的粉丝群体，公司为(wèi)了推动(dòng)少女时代的曝光度(dù)，让她们经常与(yǔ)男(nán)团(tuán)互动，一起做节(jié)目(mù)出广告(gào)，没想到却适得其反(fǎn)，少女时代被质(zhì)疑蹭热度，恶评不断。

成(chéng)员允儿在之后的综艺节目里(lǐ)回(huí)忆，2008年少女时代(dài)首次集体参加(jiā)梦(mèng)想演唱会时，台下的观众在(zài)她们表演(yǎn)时(shí)关掉广西大学唐纪良主任科员，广西大学唐记良了手中的荧光(guāng)棒与灯牌(pái)，静默表示对少女时代的(de)抵制，长(zhǎng)达十(shí)分钟(zhōng)之久。这样(yàng)的“黑海(hǎi)”她们遭遇过(guò)三次。

不过这并不(bù)能够阻碍女团的强势发展，少女(nǚ)时代(dài)在海(hǎi)内外的热(rè)度还在持(chí)续高涨，韩国国(guó)内的女团也开始群雄争霸。随着(zhe)女团市场的竞争日趋激烈，为了(le)打破女粉占(zhàn)绝大多数的状(zhuàng)态(tài)，不(bù)少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代(dài)女团(tuán)身上表现得最(zuì)为明显。也许二代女团还在尽可(kě)能多地尝试各(gè)种风格(gé)，但三代女团普遍(biàn)着力于用强势性感风(fēng)打开男性(xìng)粉丝的市场。

三代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感(gǎn)风、突出女(nǚ)性化特征的女(nǚ)团(tuán)。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜(wà)、黑丝(sī)、深V等(děng)服装元素(sù)常常出现在她们的MV或舞台上(shàng)。

起(qǐ)初，这种(zhǒng)从可爱风到性(xìng)感(gǎn)风的转变(biàn)被视作是K-pop女团的(de)新(xīn)突破。但随着(zhe)女团服(fú)装越(yuè)来越大胆，也有了更多会被视作是“擦边球”或(huò)直(zhí)接性暗(àn)示的动作。一些女团的舞蹈编排甚(shèn)至无法通(tōng)过电视台的审核，有不少(shǎo)这段时(shí)期的女团都被打上了卖肉(ròu)的标(biāo)签。

性感(gǎn)风女团的消(xiāo)亡

也许是败给了女(nǚ)粉丝强大的购(gòu)买力，娱乐公司逐渐发现(xiàn)，至少(shǎo)在如今的市场上，得(dé)女粉者(zhě)才得天(ti广西大学唐纪良主任科员，广西大学唐记良ān)下。从(cóng)第(dì)四代开始，女子团(tuán)体的风(fēng)格变得更多元。

而(ér)近(jìn)年来韩国女(nǚ)权(quán)运动的兴起又将女(nǚ)性主题叙(xù)事(shì)打造成(chéng)了韩国社会(huì)的主流趋势。偶像产业自然(rán)也受到影响，迎合(hé)男性观众的(de)性感风逐渐成为(wèi)过去式，韩(hán)国女团转而(ér)迎合(hé)女粉丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性(xìng)粉丝影响的。”在首尔延世大学教授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变(biàn)。

在过去，女团成员是被(bèi)打造出的产物，被动地接(jiē)受着大众(zhòng)的凝视。少女时(shí)代从未完全主(zhǔ)导过自己的(de)音乐或形象，K-pop成员们也一(yī)度被西方(fāng)媒体看作是被造星(xīng)工厂(chǎng)打造出的完美偶像(xiàng)。

但如今的女团(tuán)展现(xiàn)出了截然不(bù)同的一面，她们(men)每一次露面都在传递更完整(zhěng)、更真实的现代女性(xìng)形象。

研究韩国流行文化的Sherman认(rèn)为，“在西方(fāng)，我们一直(zhí)喜欢女(nǚ)性能够传达一些(xiē)赋权的信息，即使(shǐ)它是一(yī)种被编纂和商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美(měi)国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年(nián)来的(de)成功(gōng)正是因(yīn)为她(tā)们整体形(xíng)象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨在(zài)塑造人格独立的新(xīn)时(shí)代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上(shàng)。

尽管如此(cǐ)，韩流里能产生更大利润的还(hái)是男团。一(yī)直以来，女子团体的(de)利润都(dōu)低于男子团体，通常(cháng)情(qíng)况下，女子(zi)团体被视为国(guó)内(nèi)团体，男(nán)子团(tuán)体则(zé)被视为(wèi)国际团体。

韩国(guó)流行音(yīn)乐市场(chǎng)追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年终(zhōng)数据(jù)也(yě)显示，女团(tuán)的歌曲播(bō)放率最高，但(dàn)男团(tuán)的专辑(jí)销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑销量超过(guò) 100 万张，在这18张专(zhuān)辑力，有13个都(dōu)是由男团(tuán)或男歌手创造的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体(tǐ)有不(bù)同(tóng)的目标受众。男团专注于与忠实粉丝建立深(shēn)厚的联(lián)系，通常(cháng)受众群体(tǐ)比(bǐ)较有限，而女团则旨在吸(xī)引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐(lè)更友好(hǎo)，更容易唱(chàng)，而(ér)且其编(biān)舞容易被更多的观众群所接(jiē)受(shòu)。女团会优(yōu)先(xiān)考虑本国(guó)的粉丝，在(zài)排行(xíng)榜上获得(dé)成功后，进而取得了(le)更多在韩国和(hé)亚洲的各个舞台上表演的机会。而(ér)男团一(yī)直更注重提高专辑销量，并建立极其忠诚且(qiě)日益国际化的粉丝群体。

不过(guò)这样(yàng)的局面也许会在(zài)未(wèi)来很(hěn)快发生改(gǎi)变，一旦(dàn)女(nǚ)团投入更多资(zī)金，她们(men)的赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少(shǎo)，那是因为一开始(shǐ)花在支持那(nà)些女团上(shàng)的钱少。”

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