古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不(bù)是规(guī)矩地骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横(héng)坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的(de)意(yì)思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　公元800年中国是什么朝代建立的，中国各个朝代时间表　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛公元800年中国是什么朝代建立的，中国各个朝代时间表背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去公元800年中国是什么朝代建立的，中国各个朝代时间表：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式(shì)，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人(rén)带着(zhe)一(yī)种欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则(zé)集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取的(de)画面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在(zài)山(shān)头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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