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82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大(dà)名画排名，世界(jiè)十大名画简介(jiè)是(shì)达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世界十大名画排名(míng)，世界十大(dà)名画简(jiǎn)介(jiè)

　　达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之(zhī)一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常的(de)事件。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消(xiāo)息被(bèi)报道出来之(zhī)后，惋惜名画(huà)被(bèi)盗的呼声(shēng)，不仅(jǐn)在法国，其(qí)至在世界的(de)各个地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美(měi)丽的乔孔达(dá)》。

　　根据(jù)可靠(kào)的书面记载，画(huà)上(shàng)的夫(fū)人是那不勒(lēi)斯人，据说她(tā)的(de)真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大(dà)利伟大的佛罗伦萨(sà)人列奥(ào)纳多•达(dá)•芬(fēn)奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利米兰的慈悲(bēi)圣母大修道(dào)院(yuàn)勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于何年(nián)何月虽没(méi)有定论，但完成于1499年(nián)是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画(huà)。

　　毕(bì)加索罕年的画(huà)风比(bǐ)较写实，后来成为立(lì)体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是(shì)毕(bì)加索为巴(bā)黎世(shì)界博览会西班(bān)牙馆画的(de)。

　　星月(yuè)夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风(fēng)已大为改观(guān)。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么(me)新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲(bēi)剧(jù)的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出(chū)时(shí)，引起了观(guān)众极大的(de)抨击，人(rén)们(men)说，作为达维特的学生，安格尔(ěr)走得太远了，批评他“把人(rén)体的各个局部(bù)忽(hū)而放大、忽(hū)而(ér)缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论的画，即(jí)便我们今天来看(kàn)，这个(gè)以大半个后背(bèi)展(zhǎn)现给我(wǒ)们的美丽(lì)宫(gōng)女.她的身忖也确乎(hū)有些(xiē)不同于常人：并不是我(wǒ)们的(de)视觉出了毛病，而是(shì)画家安(ān)格尔在这幅画(huà)中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女》中，维米尔描绘(huì)了(le)一名(míng)身穿斑(bān)色(sè)“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛(wù)地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头托出少(shǎo)女的形象，犹(yóu)如黑暗(àn)中的一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画另一(yī)个受(shòu)人(rén)关注之处(chù)，是少(shǎo)女左耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹(dǔ)之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切利的《维约斯的(de)诞生》和(hé)他的另一幅作品(pǐn)《春》都(dōu)是他最(zuì)受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美(měi)第(dì)奇(qí)家族的维尔拉(lā)持(chí)•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品(pǐn)，制作年代(dài)约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始用画布(bù)代替木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱(lái)克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的艺术家(jiā)之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求(qiú)完(wán)美，他的风格几乎影(yǐng)响了(le)三个世纪的艺术家，后人(rén)把小行星3001以(yǐ)他(tā)的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的(de)“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘马戏团人物(wù)为主(zhǔ)，形象虽然忧郁(yù)却并(bìng)不(bù)孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维(wéi)农的少(shǎo)女(nǚ)》，这是一幅(fú)具(jù)有里程碑意义(yì)的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加索(suǒ)个人艺术历程中的(de)重(zhòng)大转折(zhé)，而且也是(shì)两方(fāng)现代艺术史上的一次革命(mìng)性突破，它引(yǐn)发了立体主义(yì)运动(dòng)的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学派画家中，有个年(nián)轻的莫(mò)奈，他的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称(chēng)之为整个印(yìn)象派和他(tā)不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的一(yī)个多(duō)雾的早晨。

世界十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)世(shì)界上(shàng)价值最高的十(shí)幅(fú)画

　　绘画是人们最容易接触到，也是(shì)学(xué)习(xí)成本最低(dī)的一种艺术，用手中的一(yī)支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻石更(gèng)珍贵(guì)的(de)东西。

　　今天就(jiù)盘点了(le)世(shì)界(jiè)十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜，而(ér)其背后所反映(yìng)的(de)历史和思想比中国十大名(míng)画(huà)更加复杂，难以理(lǐ)解(jiě)。

　　世界十大(dà)名画有哪些(xiē)?下(xià)面(miàn)就和小编一起(qǐ)来欣赏它们(men)吧!

　　世(shì)界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需多言，几乎世界(jiè)上所有的人都(dōu)知(zhī)道达芬奇(qí)画(huà)过一个(gè)无论哪个角度都在看着(zhe)你的女人的画，位居世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗(luó)伦萨文(wén)艺复(fù)兴(xīng)时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅画(huà)以丽莎(shā)·德尔·吉(jí)奥康(kāng)多命名(míng)，她是佛罗(luó)伦萨(sà)一个富(fù)裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸(bà)和达(dá)·芬奇的爸爸(bà)是好朋友(yǒu)，有(yǒu)研究(jiū)学者认(rèn)为达(dá)·芬奇(qí)很可能(néng)是受其父亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是(shì)中国的景(jǐng)观，她有可(kě)能是来自中国(guó)的奴(nú)隶。

　　这幅画最(zuì)神奇(qí)的地方就在于，你从哪个方(fāng)向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在现代(dài)人们用科(kē)学分析后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二(èr)张(zhāng)脸(liǎn)，科学家通(tōng)过多光谱扫描(miáo)发现了三种不同的(de)绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后(hòu)。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看到一个动态(tài)的(de)蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数(shù)未接的秘密之外(wài)，这副(fù)画的经历也是(shì)十(shí)分(fēn)坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了(le)《蒙娜丽莎(shā)》，这(zhè)位(wèi)意大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)应(yīng)该被送回(huí)意大利，在(zài)他(tā)的(de)公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂在巴(bā)黎(lí)的卢浮宫里，至于画(huà)中的(de)人到底是谁，达芬奇是怎么完(wán)成这幅画的，他画这(zhè)幅画的真正(zhèng)用意是什么(me)，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世界十大无价(jià)之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一一副(fù)画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣(sū)坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在(zài)他(tā)的(de)左右围绕着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这(zhè)是他们最(zuì)后，因(yīn)为其(qí)中(zhōng)有(yǒu)人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排行(xíng)榜第二位，同样是(shì)来(lái)自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司(sī)长想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒(tú)犹大出卖了(le)他，在晚餐(cān)上(shàng)耶稣对(duì)他的门徒们(men)说你(nǐ)们中有(yǒu)一个(gè)人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或(huò)激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xià82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头n)的就(jiù)是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐(zuò)在最右(yòu)的犹(yóu)大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创(chuàng)作(zuò)《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不(bù)信教(jiào)，不了(le)解(jiě)西方历史的人来说(shuō)对(duì)于画中所要(yào)表达(dá)的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个(gè)人物(wù)不同(tóng)的神(shén)态、手(shǒu)势、眼(yǎn)神以及行为(wèi)都刻画(huà)的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的(de)画之一，毕加索在20世纪30年(nián)代时(shí)是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎(lí)举(jǔ)行的凳念塌国际(jì)博览会(huì)西(xī)班牙馆而(ér)创作，画面(miàn)中(zhōng)表现力1937年德国(guó)空军疯(fēng)狂轰(hōng)炸西班牙(yá)小城格尔尼(ní)卡的(de)情景。

　　这幅(fú)画展(zhǎn)示了战(zhàn)争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜(gū)平民的痛苦，毕(bì)加索绘(huì)画(huà)的目的是将全世界的注意力(lì)吸引(yǐn)到德(dé)国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人(rén)在西(xī)班牙内战期(qī)间支持佛朗哥(gē)将军的(de)民族主义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛(tòng)苦、受难和(hé)兽(shòu)性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体主义的手法相结(jié)合，并借助几(jǐ)何线的组合(hé)，以激动人(rén)心的(de)形象艺术语(yǔ)言，控诉了法(fǎ)西斯战争(zhēng)惨(cǎn)无(wú)人道的(de)暴行(xíng)，位(wèi)列世界(jiè)十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成(chéng)为(wèi)了随处可见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品不(bù)同，在(zài)世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅(fú)即使你(nǐ)对艺(yì)术(shù)一(yī)无(wú)所知，但是依然会很单(dān)纯(chún)的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画作之一，已成为现代(dài)文化中最著名的画作之一，这(zhè)幅画展示了圣瑞米的(de)村庄，在一个盘旋的天(tiān)空下，从庇护向(xiàng)北，左边的82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头(de)柏树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中(zhōng)，天(tiān)高尺(chǐ)地间的景象(xiàng)化(huà)作了浓厚、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎被一(yī)股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云(yún)在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭(liáo)绕、直上(shàng)云(yún)端的柏树，看起来像是一团巨大(dà)的黑色火(huǒ)舌，反映出画家(jiā)躁动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是(shì)纽约现代(dài)艺术(shù)博物(wù)馆的(de)永久藏品，星(xīng)夜高分辨率的图(tú)像可以在(zài)这(zhè)里找(zhǎo)到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在(zài)这种一无(wú)所有，绝望的状态(tài)下梵高看到了他(tā)心中(zhōng)这世(shì)界上(shàng)最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时(shí)家德·凯拉(lā)特里曾说这简直(zhí)就是(shì)畸形，安格尔的(de)这位(wèi)宫女(nǚ)的背部(bù)至少多了(le)三节脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引起了(le)极(jí)大的争议和抨击，然而(ér)安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可(kě)是这又(yòu)怎么(me)样呢?也许正因(yīn)为这段秀长的腰(yāo)部才使她如此柔和，能(néng)一(yī)下子慑(shè)服住(zhù)观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地准确，那就很可能(néng)不这(zhè)样(yàng)诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的(de)古典风格去要求，确实存在很多(duō)不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的角度(dù)去(qù)认(rèn)识，具(jù)有极大(dà)的勇(yǒng)气。

　　一直距今(jīn)与规则中(zhōng)是无法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则(zé)之外来思考，才能创造出新的(de)、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学(xué)的(de)美术课本上就(jiù)已(yǐ)经见过，虽然当时并不(bù)可能有人能理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的一幅作品，或者说(shuō)它是一组作品。

　　在绘(huì)画(huà)艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵似(shì)乎成为最具代表性的作品，它(tā)甚(shèn)至成了艺(yì)术史(shǐ)上的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们(men)展(zhǎn)示(shì)出一位伟大艺术家的(de)精神世(shì)界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每(měi)朵花(huā)如燃烧的火焰(yàn)一般，细(xì)碎的花瓣和葵(kuí)叶象火(huǒ)苗(miáo)一样布(bù)满画面，整幅(fú)画尤如燃(rán)遍画布的火焰，显出画(huà)家狂热般的(de)生命激情。

　　越是大师，越是能在(zài)最平常最简单的东西中表(biǎo)达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》是桑德罗(luó)·波提切(qiè)利公元(yuán)1487年间(jiān)创作的一(yī)幅画，这(zhè)幅(fú)画描绘了女神维纳斯(sī)诞生时的情(qíng)景(jǐng)，画面(miàn)上人物的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人物(wù)与自然背景也达(dá)到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那样无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感(gǎn)情在对待一切，她对于生(shēng)活的未来(lái)不(bù)是充满(mǎn)乐观的信心，而是(shì)感到惆(chóu)怅和迷(mí)惑，这也是波提切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极(jí)为悲愤，因为他(tā)是被(bèi)迫(pò)在(zài)西斯廷(tíng)礼拜(bài)堂屋顶壁上(shàng)作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平方米(mǐ)左右(yòu)，是美术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚(yà)当(dāng)》最为出色，画(huà)中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与力量，显示了艺术(shù)家在写实(shí)的(de)基础上非(fēi)同(tóng)寻常的理(lǐ)想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的陆地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这(zhè)里表现了充(chōng)满精力的老(lǎo)人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了(le)创造者的权威和被创(chuàng)造者(zhě)的(de)信心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的才华，不论在什么情况下(xià)，都能(néng)创(chuàng)作(zuò)出(chū)世界十大名(míng)画这样(yàng)水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　这幅画也(yě)许(xǔ)是是(shì)历史(shǐ)上将(jiāng)女人(rén)画的最难看的画，当然这只是我等俗人的(de)眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚(yà)威农少女》开(kāi)创了法国立(lì)体主义的新局面，毕加索与勃(bó)拉克也(yě)成(chéng)了这(zhè)一画派的(de)风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术方法彻底决裂(liè)的立(lì)体主(zhǔ)义作品，当时不(bù)免要遭到来自社(shè)会(huì)各方面的嘲讽(fěng)和指责(zé)。