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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄(é)国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地影响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而(ér)不是真正的(de)民(mín)族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世(shì)界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是(shì)农奴(nú)改革(gé)之后，由封建生产关系(xì)转向(xiàng)资(zī)本主义生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯(sī)科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样(yàng)子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波(bō)士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自(zì)由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特(tè)色，使其作品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完(wán)美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第(dì)一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头(tóu)曲(qū)作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是(shì)我并(bìng)不认(rèn)为(wèi)“将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)是不(bù)得(dé)章法的，如果按(àn)照严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个学生党如何自W，如何自我安抚片段或是(shì)凸起的音符学生党如何自W，如何自我安抚就会(huì)深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是(shì)个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说(shuō)的(de)内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题(tí)，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主部是十(shí)分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的(de)内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么(me)就(jiù)可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的(de)生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大(dà)海的话，那么(me)第(dì)二乐章就是让你(nǐ)步入了森林(lín)中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受(shòu)到生活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的(de)动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是(shì)同时(shí)也有着优雅的(de)旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们，成功来得不(bù)容易(yì)，可能失(shī)去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美(měi)，只能用完美来解释！

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