雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情(qíng)的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依(yī)依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在(zài)这冷清、凄(qī)凉的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别盱眙的邮编号码是多少啊，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然(rán)景物，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。盱眙的邮编号码是多少啊p>

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别(bié)的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉读(dú)者下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这(zhè)两句(jù)由(yóu)上(shàng)阕(què)实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到一(yī)般，得出(chū)一条人(rén)生(shēng)哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调(diào)自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在(zài)用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因(yīn)写真情(qíng)实感(gǎn)而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之(zhī)苦的人们在(zài)读(dú)到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京南下(xià)时与一位(wèi)恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人物之一，对宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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