十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思(sī)是(shì)“十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思

　　“十指不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是(shì)“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

　　原(yuán)文(wén)出自刘希夷《公子行》。

　　全(quán)诗内容为：天津(jīn)桥下阳春水，天津(jīn)桥上繁华子。

　　马声回(huí)合青云外，人影动(dòng)摇绿波(bō)里。

　　绿波(bō)荡漾(yàng)玉为砂，青云离披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜(lián)桃李断肠花。

　　此日遨游邀美(měi)女(nǚ)，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞来飞去(qù)公子傍(至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人呢，至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人的称号bàng)。

　　的的珠帘白日映(yìng)，娥娥玉颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

　　花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝，为(wèi)云为雨楚襄王。

　　古来(lái)容光人所(suǒ)羡(xiàn)，况(kuàng)复(fù)今日遥相见。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

　　与(yǔ)君相向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一(yī)朝新。

　　百年(nián)同谢(xiè)西山日，千秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的(de)运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗(shī)中使(shǐ)用(yòng)最多的是叠(dié)首(sh至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人呢，至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人的称号ǒu)换(huàn)尾的排比句(jù)式，一般用于段落的起结(jié)处及(jí)对(duì)话中（“愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜分娇面”；

　　“与君相向(xiàng)转相亲，与君(jūn)双栖共一身(shēn)”），形成一(yī)种特(tè)殊的(de)顿(dùn)挫，又造(zào)成重(zhòng)复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

　　此外，各种带(dài)有复(fù)叠的(de)对仗句也逐步可见(jiàn)。

　　此(cǐ)外还有顶(dǐng)针格（如第四、五句衔接）和前分后总格(gé)（“美女”、“娼家”分合(hé)的三句）的巧妙使用(yòng)。

　　这些都有助于全诗(shī)形(xíng)成一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的音情，为这(zhè)首(shǒu)春歌增(zēng)添了(le)不(bù)少风姿。

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十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句是什么(me)，十指不沾阳春水是什么意思

　　“十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一(yī)句(jù)是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

　　原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

　　全诗(shī)内容为：天津桥下阳春水(shuǐ)，天津桥上繁华子(zi)。

　　马(mǎ)声回合(hé)青云外，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿波(bō)荡(dàng)漾玉(yù)为砂，青云离披(pī)锦作霞。

　　可(kě)怜杨柳伤心(xīn)树，可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的(de)的珠帘(lián)白日映，娥娥玉颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝，为云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容光人所羡，况复今日遥(yáo)相见。

　　愿作轻(qīng)罗(luó)著细(xì)腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲，与(yǔ)君(jūn)双栖共(gòng)一(yī)身。

　　愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁古(gǔ)，谁论芳槿一朝(cháo)新。

　　百年同谢(xiè)西(xī)山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗(shī)对仗工丽，上下(xià)蝉联。

　　在对(duì)叠律的运用上，穷极变化，尤(yóu)有特(tè)色。

　　诗中使用最多的是叠首(shǒu)换(huàn)尾的(de)排比句式，一般用于段(duàn)落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明(míng)镜分娇面(miàn)”；

　　“与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲，与君双栖共一(yī)身”），形(xíng)成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿挫，又(yòu)造成重(zhòng)复(fù)中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

　　此外，各(gè)种带有复叠(dié)的对(duì)仗句(jù)也逐步可见。

　　此(cǐ)外还有顶针(zhēn)格（如第四、五(wǔ)句衔接）和前分(fēn)后(hòu)总(zǒng)格(gé)（“美女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的三句）的(de)巧妙(miào)使(shǐ)用。

　　这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘的音情，为这首春(chūn)歌增添了不少(shǎo)风姿。

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