柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而(ér)不(bù)是真正(zhèng)的(de)民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的早期(qī)作(zuò)品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生(shēng)产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完(wán)成之(zhī)后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创始人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无(wú)是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按(àn)照(zhào)自己的意思(sī)修改(gǎi)，他才能(néng)“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不(bù)该，我要按(àn)照现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)吉美生肖是哪几肖 吉美凶丑打一正确生肖的情感渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色(sè)，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那(nà)么完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又(yòu)往往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题吉美生肖是哪几肖 吉美凶丑打一正确生肖以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子(zi)，甚(shèn)至(zhì)把第一(yī)乐(lè)章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到(dào)什么好的(de)言语来(lái)描述，但是我并不认为(wèi)“将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能(néng)够(gòu)表现了他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　在(zài)听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在那里，只有起身(shēn)在(zài)屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使让州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来(lái)！我是个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除(chú)了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是(shì)我也没(méi)有刻意(yì)去(qù)感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样(yàng)，我(wǒ)只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多(duō)年以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在(zài)卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接(jiē)替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快(kuài)板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两(liǎng)个(gè)主题的(de)纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优(yōu)美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是世间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果说(shuō)听第一(yī)乐章让你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不(bù)时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到(dào)生活在都市(shì)的你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你对(duì)生活的希(xī)望(wàng)充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以为我用(yòng)错了形(xíng)容(róng)词(cí)，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和(hé)希(xī)望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快(kuài)的(de)节奏(zòu)，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的(de)旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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