古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出(chū)场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的(de)生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是(shì)规(guī)矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来(lái)了，便(biàn)于大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当(dāng)是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是(shì)说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的(de)确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山(shān)衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山衔(x子不学,非所宜什么意思，子不学,非所宜这句话是什么意思ián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的(子不学,非所宜什么意思，子不学,非所宜这句话是什么意思de)诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二两句(jù)，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原(yuán)文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来(lái)了(le)，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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