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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯嗤笑的意思(sī)基，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是俄国民族(zú)乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直(zhí)接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的(de)意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也(yě)演(yǎn)奏了这首嗤笑的意思协奏曲，以改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了(le)自己的创作(zuò)个性和自由、人(rén)格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异(yì)常(cháng)丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素太多地带(dài)入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构不(bù)那么(me)完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说，他(tā)的音乐(lè)又(yòu)往往是(shì)最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是(shì)柴科夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个(gè)心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听(tīng)这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以(yǐ)详(xiáng)细(xì)描述的，我(wǒ)也(yě)找(zhǎo)不到(dào)什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也(yě)感受(shòu)不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身(shēn)在(zài)屋里四处(chù)走(zǒu)动才(cái)能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于(yú)表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全身(shēn)发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的(de)内涵(hán)我都没(méi)有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没(méi)有刻(kè)意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓(lí)的(de)快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多(duō)年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处(chù)，去感受他那颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面(miàn)是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名(míng)的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给(gěi)大提(tí)琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部(bù)以(yǐ)降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即(jí)将开始的(de)欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优(yōu)美(měi)的同时也充满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听第一(yī)乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就(jiù)是(shì)让你步入了(le)森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪，不(bù)时的(de)还会有活泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然有着(zhe)成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流动(dòng)的旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的(de)空气(qì)（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功(gōng)而奋斗(dòu)的动(dòng)力也(yě)就油然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回(huí)较快(kuài)的(de)节奏，但(dàn)是同时(shí)也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激(jī)动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在提(tí)醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的(de)努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律中结(jié)束，完美，只能(néng)用(yòng)完美(měi)来解释！

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