柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄(é)国(guó)民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间(jiān)接地(dì)影(yǐng)响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风(fēng)格而不是真正的(de)民族(zú)乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世(shì)界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之(zhī)后(hòu)，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必须按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维(wéi)护了(le)自己的创作个(gè)性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构不那么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是(shì)最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生(shēng)活(huó)虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是(shì)快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作(zuò)为(wèi)我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么(me)好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如(rú)果按(àn)照严格的音律(lǜ)格式(shì)去套(tào)，我(wǒ)就(jiù)什么也(yě)感受不到(dào)，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是(shì)凸(tū)起的音符就(jiù)会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听(tīn日落胭脂红完整的诗句带拼音，日落胭脂红完整的诗句的意思g)这(zhè)首协奏曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在(zài)那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的(de)平息(xī)下(xià)来(lái)！我是个(gè)不善于(yú)表达感情(qíng)的人，所以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是(shì)我也没(méi)有(yǒu)刻意去(qù)感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时(shí)，能走进作家100多(duō)年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的(de)对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两个主(zhǔ)题(tí)的(de)纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即将开(kāi)始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主部是(shì)十(shí)分抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春(chūn)和难(nán)以抑制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生日落胭脂红完整的诗句带拼音，日落胭脂红完整的诗句的意思活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第(dì)一(yī)乐(lè)章让(ràng)你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的(de)话，那么第二(èr)乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入(rù)了森(sē日落胭脂红完整的诗句带拼音，日落胭脂红完整的诗句的意思n)林中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生活(huó)在(zài)都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的希(xī)望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以为我用错(cuò)了形容(róng)词，空气的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快(kuài)的节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们，成功来得不容(róng)易，可(kě)能失去得(dé)也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来(lái)解释！

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