古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　衣服奶茶渍怎么去除 干了的奶茶渍能洗掉吗　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地(dì)融合起来(lái)，描绘(huì)了一(yī)幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝(jué)的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯(chún)朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写(xiě)景则集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来(lái)了(le)，便(biàn)于大(dà)家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝的形(xíng)式，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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