雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什大闹飞云浦是谁，水浒传大闹飞云浦是谁么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也留不(bù)住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃以及雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)的竟，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)，雨霖铃竟无语凝噎的竟在(zài)表情达意上(shàng)的作用，柳永(yǒng)的雨(yǔ)霖铃是(shì)什(shén)么意思(sī)等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的(de)真情(qíng)实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的(de)别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通(tōng)过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不(bù)忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下(xià)的(de)作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残(cán)月(yuè)破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一(yī)种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离(lí)别(bié)以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调(diào)因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代(大闹飞云浦是谁，水浒传大闹飞云浦是谁dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人物(wù)之(zhī)一，对宋词的(de)发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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