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不拘于时句式类型,不拘于时句式还原

不拘于时句式类型,不拘于时句式还原 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思是“十指不沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君不拘于时句式类型,不拘于时句式还原(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人(rén)影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云(yún)离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白(bái)日(rì)映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光人(rén)所羡(xiàn),况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松千(qiā不拘于时句式类型,不拘于时句式还原n)岁古,谁(shuí)论芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同(tóng)谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上(shàng),穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多(duō)的是叠首换(huàn)尾的(de)排比句(jù)式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一(yī)种特殊(shū)的顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了(le)不少(shǎo)风(fēng)姿。

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  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷(yí)《公(gōng)子行(xíng)》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合(hé)青云(yún)外,人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离(lí)披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断(duàn)肠(cháng)花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉(hàn)武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来(lái)容光(guāng)人所羡,况(kuàng)复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运(yùn)用上(shàng),穷极变(biàn)化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多(duō)的(de)是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段落的起结处(chù)及对(duì)话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖(qī)共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一(yī)气贯注的(de)韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(gé)(如第四、五(wǔ)句衔(xián)接(jiē))和前分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情(qíng),为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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