韩国三大(dà)娱乐(lè)公司之一SM要(yào)被收购的新闻(wén)已经被讨论了一(yī)个(gè)星期，前(qián)老板李秀满从“被(bèi)踢出公司”到被曝贪污(wū)39亿(yì)人民币，一举一动都在微博网(wǎng)友(yǒu)的注(zhù)视下。网友戏称，微博成了(le)SM和其收(shōu)购公司(sī)的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的(de)最终(zhōng)归(guī)宿如何，一个韩流时代早(zǎo)就已经结束(shù)了，变化最(zuì)大的则是韩(hán)国(guó)的(de)女子团体。

少女时代(dài)开创(chuàng)韩流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年(nián)间出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的(de)很久一段时间里(lǐ)，韩国偶(ǒu)像(xiàng)团(tuán)体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体(tǐ)为主(zhǔ)，偶(ǒu)尔出道的几个女(nǚ)团(tuán)也是昙花一现，完全没有机会和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出了少女时代(dài)，开(kāi)启(qǐ)了韩国女(nǚ)团(tuán)的鼎盛时(shí)期。在当年(nián)，少女时代的9位(wèi)成员平(píng)均年龄(líng)只有17岁，在(zài)出道前的练习时长都在(zài)5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出(chū)了第(dì)一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管(guǎn)只(zhǐ)是穿着简单的白(bái)色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配(pèi)上朗(lǎng)朗上口的(de)歌词，这(zhè)首歌瞬间成为各(gè)大(dà)音乐排行(xíng)榜的榜首，在当(dāng)年的韩国三(sān)大电视台拿到了14个第一。

很(hěn)快，这首歌带着少女(nǚ)时代(dài)走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个时(shí)代的(de)女团，少女时代(dài)在当年尽(jǐn)可能(néng)多地尝试了各种音乐(lè)风格。甜美(měi)俏(qiào)皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感(gǎn)等等(děng)。风格百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大(dà)多数人来说，韩流真(zhēn)正(zhèng)在中国被(bèi)熟(shú)知(zhī)，正(zhèng)是从少女时代在中(zhōng)国的繁(fán)荣开始的。

事实证明，这三个女团也是最早将韩流输出至(zhì)全世(shì)界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有(yǒu)过第一批在美国(guó)获得(dé)成功的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单(dān)曲(qū)Nobody打入(rù)美国(guó)公告牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为(wèi)首(shǒu)个打入此排行榜的韩国团(tuán)体(tǐ)。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的(de)韩流粉丝(sī)只停留在大火韩剧《冬(dōng)季(jì)恋(liàn)歌》和男子组合(hé)东方神起，大多(duō)数都是女粉(fěn)丝，而KARA的(de)火爆(bào)，让日本不少10-20岁的年轻男(nán)性歌(gē)迷(mí)成为了韩流(liú)的(de)追(zhuī)随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之(zhī)后(hòu)几十年在(zài)国(guó)际上的高速(sù)发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也(yě)都靠(kào)实力(lì)成为了(le)二(èr)代团中独具影响力的女(nǚ)子团体。

性感风成主(zhǔ)流

少女(nǚ)时(shí)代在全世界范围内的(de)爆火(huǒ)，让她们(men)成了第一个威胁(xié)到男团地位的女子团体，但打破男团(tuán)霸(bà)榜的少女时代(dài)也曾遭(zāo)到男团(tuán)粉丝们(men)的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了(le)稳定的粉丝群体，公(gōng)司为了推动少女时(shí)代的曝光度(dù)，让她们(men)经常与男(nán)团互动，一起做(zuò)节目出广告，没想到却适得其(qí)反，少(shǎo)女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员(yuán)允儿在未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思之后的(de)综艺(yì)节(jié)目里回(huí)忆，2008年少(shǎo)女(nǚ)时代首次(cì)集体(tǐ)参加梦想演唱会时，台(tái)下的(de)观(guān)众在她们表演时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长达十分钟之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭遇过三(sān)次。

不过这并不(bù)能够阻碍女团的强势(shì)发展，少女时代(dài)在海内外(wài)的热度还(hái)在持续高涨，韩国国内(nèi)的女团也开始(shǐ)群雄争霸。随(suí)着女团市场的竞争日(rì)趋激烈，为了打破女粉占绝大多(duō)数的状(zhuàng)态(tài)，不少女团开始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年至(zhì)2013年(nián)间出(chū)道(dào)的(de)第三代(dài)女团(tuán)身上表现得最为明显。也许二(èr)代(dài)女团还(hái)在(zài)尽可能多地尝试各种风格，但(dàn)三(sān)代女团普(pǔ)遍着力(lì)于用强(qiáng)势(shì)性(xìng)感风打(dǎ)开男性粉丝的(de)市场(chǎng)。

三代女团(tuán)中的(de)代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走(zǒu)性感风(fēng)、突出女性化特征(zhēng)的女团。

她们在着装及唱(chàng)跳风格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝(sī)、深V等服装元(yuán)素(sù)常常出现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可(kě)爱风到性感(gǎn)风的(de)转变被视作是(shì)K-pop女团的新突破(pò)。但随着女团服装(zhuāng)越来越大胆，也有了更多会被视作是(shì)“擦(cā)边球”或(huò)直接(jiē)性暗示(shì)的动作(zuò)。一些女团的舞蹈编排(pái)甚至无法通过(guò)电(diàn)视台的审核，有不少这段(duàn)时期的女团都被(bèi)打上了卖肉的(de)标(biāo)签。

性感(gǎn)风女团(tuán)的消(xiāo)亡

也许是(shì)败给了女粉丝强大的购买力，娱乐公(gōng)司逐(zhú)渐发现，至少在如今(jīn)的市场上(shàng)，得女粉者才得天(tiān)下。从(cóng)第(dì)四代开(kāi)始(shǐ)，女(nǚ)子团体的风格(gé)变得更(gèng)多元。

而近年来韩(hán)国女权运动的兴起又将女(nǚ)性主题叙事打造成了韩国社会的主流趋势(shì)。偶像产(chǎn)业自(zì)然也受(shòu)到影响，迎合(hé)男性观(guān)众的性感风逐渐成为过(guò)去式，韩(hán)国(guó)女(nǚ)团转而迎合女粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女(nǚ)性(xìng)粉丝(sī)影(yǐng)响的(de)。”在首尔延(yán)世(shì)大学教授(shòu)韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发(fā)生了更大的营销转变。

在过去，女团成(chéng)员是被打(dǎ)造出的产(chǎn)物(wù)，被动地接受着大众的凝视。少(shǎo)女时代从未(wèi)完全主导(dǎo)过自己的(de)音乐或(huò)形象，K-pop成员们也一度被西方媒体(tǐ)看作(zuò)是(shì)被造星工厂打造(zào)出的(de)完美偶像。

但如(rú)今的(de)女团展现出(chū)了截然不同(tóng)的一面(miàn)，她们每一(yī)次露面都在传递更完整、更真实的现(xiàn)代女性(xìng)形(xíng)象。

研究韩国流行文化(huà)的Sherman认为，“在西方，我们一直喜(xǐ)欢女性能够传达一些赋权的信(xìn)息，即使它是一种被编纂和商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女(nǚ)性相信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近(jìn)年来的成(chéng)功正是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨在塑造人格独立的新(xīn)时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩流里能产生更大利(lì)润的还是男团。一(yī)直以来，女子团(tuán)体的利润都低(dī)于(yú)男子(zi)团体，通(tōng)常情况下(xià)，女子(zi)团体被(bèi)视为(wèi)国内(nèi)团体，男子(zi)团(tuán)体则被(bèi)视为国际(jì)团体。

韩(hán)国流行(xíng)音乐(lè)市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去(qù)年12月(yuè)公布的年(nián)终数据也显示(shì)，女团的歌曲播放率最高，但男团的专辑销量更高。去(qù)年有 18 张韩国(guó)专辑(jí)销量(liàng)超过(guò) 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或男歌(gē)手创(chuàng)造(zào)的。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示(shì)，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有不同的目标(biāo)受(shòu)众。男团专注于与忠实粉丝(sī)建立深厚的(de)联系，通(tōng)常受(shòu)众群体比较(jiào)有限(未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思xiàn)，而女团则(zé)旨(zhǐ)在吸引更广泛的(de)听众。

一方面(miàn)，女(nǚ)团(tuán)的音(yīn)乐更(gèng)友好，更容易唱，而且(qiě)其编(biān)舞容易被更多的观众群所接受。女团(tuán)会优先考虑本国的(de)粉丝，在(zài)排行榜上获得成功后，进而取得了更多在(zài)韩国和(hé)亚洲的各个舞台上表(biǎo)演的机(jī)会。而(ér)男团一直(zhí)更注重提(tí)高专辑销量，并建立(lì)极其忠诚且日益(yì)国(guó)际化的粉丝群(qún)体(tǐ)。

不(bù)过这样的局面也许会在未来很快发生(shēng)改变，一(yī)旦女(nǚ)团(tuán)投入更多资金(jīn)，她们的赚钱(qián)能力丝毫也不(bù)会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是(shì)最好(hǎo)的证明。Sherman认为(wèi)，“如(rú)果赚的钱少，那是(shì)因为一(yī)开(kāi)始花在支持那(nà)些(xiē)女团上的钱少(shǎo)。”

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