南音琵琶入门指法图解，南音琵琶入门指法图片(piàn)是南音琵琶(pá)常见的入门指法(fǎ)有弹跳，技巧是手腕背(bèi)面呈小量外突，面板和手背(bèi)面呈斜状，小指侧处的腕关节作向(xiàng)外前方稍稍抬出(chū)，食指、拇指的指甲尖端要一(yī)样齐；快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手指(zhǐ)需要“站立(lì)”起来进行弹(dàn)奏，指甲(jiǎ)尖(jiān)触弦(xián)，触(chù)弦面积不(bù)宜过大，速度和力度(dù)在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有(yǒu)摩擦(cā)的感觉的。

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　　快速弹挑，技巧为(wèi)手腕稍(shāo)稍立起来，手指需(xū)要“站立”起(qǐ)来(lái)进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面(miàn)积(jī)不(bù)宜过大，速度(dù)和(hé)力度(dù)在于手指(zhǐ)，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦的(de)感觉。

琵琶入门指法(fǎ)图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半(bàn)轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺(nà)打、虚按、绞弦(xián)、泛(fàn)音、推、挽(wǎn)、绰、注(zhù)等技巧。

　　可演奏(zòu)多种(zhǒng)和(hé)音、和(hé)弦(xián)。

　　广(guǎng)泛应用(yòng)于民(mín)族乐队和(hé)多(duō)种地(dì)方(fāng)戏(xì)曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方法，是在指关节的运动中，手指端取势将(jiāng)弦身击捺在(zài)相(xiāng)品位上(shàng)，使得微(wēi)声，捺与前面一音大都成上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方法：当右手弹出前一按音之后，接着在相品位上作(zuò)向左内方或向外方(fāng)一(yī)拨，然(rán)后(hòu)离开弦身，带起一个较弱或稍强的音(yīn)来(lái)。

　　带与(yǔ)前(qián)面一(yī)音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方法：用左(zuǒ)手指将弦身按在相品(pǐn)位上，用(yòng)中指或名指在下面(miàn)搔弦(xián)发音（如用(yòng)左手(shǒu)中指(zhǐ)按弦时，则用无(wú)名指搔弦），这是擞按音的(de)奏法；如擞(sǒu)空弦散音(yīn)时，则(zé)可在左手食、中、名三指中选择(zé)一较方便的指(zhǐ)头(tóu)去搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦(xián)大都在(zài)同一(yī)条弦上(shàng)进行。

　　右(yòu)手(shǒu)指法(fǎ)

　　弹挑(tiāo)类(lèi)包括弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右(yòu)手指法中最(zuì)基础、最重要的指(zhǐ)法。

　　其他右(yòu)手指法(fǎ)如夹弹、滚(gǔn)、分(fēn)、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞(fēi)等，都(dōu)是由弹挑衍变(biàn)而(ér)成。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指甲(jiǎ)端(duān)（一般用与拇(mǔ)指(zhǐ)相邻侧的(de)指甲端）触(chù)弦(xián)，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指(zhǐ)指甲端(duān)（一(yī)般(bān)用大(dà)指外侧的指甲端）触(chù)弦，将弦向(xiàng)右挑进发音。

　　弹挑类其他(tā)指法的(de)演(yǎn)奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用(yòng)弹(dàn)和挑(tiāo)在弦上作(zuò)连续均匀(yún)而(ér)不(bù)很快(kuài)的动，每拍依曲调节(jié)奏的快慢，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹(jiā)弹相(xiāng)同(tóng)。

　　但在速度上(shàng)则较(jiào)夹弹(dàn)快(kuài)一倍，即每拍依曲调(diào)节(jié)奏(zòu)的快慢，一般作(zuò)八声，有的作十(shí)六(liù)声。

　　5、剔(tī)：用(yòng)中(zhōng)指甲(jiǎ)向左将弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹(dàn)：用食(shí)指甲将(jiāng)相邻的两(liǎng)条弦向左(zuǒ)同时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲将相邻的两条弦(xián)向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹左(zuǒ)面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连(lián)而不断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发展，是从四相到六(liù)相；从无品到少品(pǐn)，从少品(pǐn)到多(duō)品(pǐn)；从用拨子(zi)到用指(zhǐ)弹；从(cóng)用(yòng)鸡(jī)筋弦、皮弦到丝(sī)弦再(zài)到钢(gāng)丝(sī)弦；从(cóng)有捍(hàn)拨到(dào)无(wú)捍(hàn)拨；从开音(yīn)孔到不开(kāi)音孔；从(cóng)下斜抱、横抱到上斜抱，再(zài)到(dào)竖抱。

　　也就(jiù)是(shì)先是琴(qín)尾侧面(miàn)半遮面，最后是琴(qín)首琴颈半遮面。

　　白居易(yì)诗中的(de)“犹抱琵琶半遮面”也许是刚(gāng)从船舱抱着琵(pí)琶出来时（还没有坐下来弹(dàn)）的(de)状那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形成，是(shì)因其演奏(zòu)技术(shù)演(yǎn)奏(zòu)方法和风格(gé)特(tè)点的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要(yào)求琵(pí)琶乐(lè)器的(de)发展，山粗琵琶乐器(qì)的渣余改革反过(guò)来又要求演奏技(jì)术的(de)再(zài)提高(gāo)。

　　所以，琵(pí)琶演奏艺术的发展和(hé)传(chuán)派的形成，与琵琶乐器(qì)的发展和(hé)形制的变(biàn)化，是相辅相成(chéng)、密切而不(bù)可分割(gē)的。

　　各(gè)种(zhǒng)因素的(de)存在和(hé)发展，构成(chéng)了琵琶(pá)演奏(zòu)艺术传派艺术的(de)存在和发展。

　　参考资(zī)料来源：百度百科-曲(qū)项琵琶(pá)

　　参考资料来源：百度百科-琵(pí)琶

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