韩(hán)国三大娱乐公(gōng)司(sī)之一SM要被收购的新(xīn)闻已经被讨论了一(yī)个星期，前老板李秀满从“被踢(tī)出公司”到被曝贪污39亿人(rén)民币，一举一动(dòng)都(dōu)在微博(bó)网友的注视(shì)下(xià)。网友戏称，微博成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的(de)最(zuì)终归宿如何，一个韩流时代早就(jiù)已经(jīng)结束了(le)，变化最大的(de)则(zé)是韩国的女子团体(tǐ)。

少(shǎo)女时代开创韩流(liú)“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间(jiān)出道(dào)的女团(tuán)，被称为韩(hán)国“二代女(nǚ)团”。在(zài)2007年以前的很久一段时间里，韩(hán)国偶像(xiàng)团体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的几(jǐ)个女团也是昙花一现(xiàn)，完全没(méi)有机会和当时大热的男团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推出了(le)少女(nǚ)时代，开(kāi)启了韩国女团的鼎盛时期。在当年(nián)，少女(nǚ)时代的9位(wèi)成员平均年龄只有17岁(suì)，在出道前的练(liàn)习时长都在(zài)5年以(yǐ)上。

2009年，她(tā)们推出(chū)了第一张(zhāng)迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着简单的白(bái)色T恤和牛(niú)仔裤(kù)，少女们俏皮清新的样(yàng)子，配上(shàng)朗朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间成为各大(dà)音乐排行榜的(de)榜首，在当年(nián)的(de)韩国三大(dà)电视台(tái)拿到了14个(gè)第一。

很快，这首歌带着少女时代(dài)走(zǒu)出韩国，冲向亚(yà)洲。作为开创了一(yī)个时代的女团，少女时代在当年尽可能多地尝试了(le)各种(zhǒng)音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风(fēng)格百(bǎi)变的少女时代一度被称为(wèi)“女帝”。

少(shǎo)女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三(sān)大”。对于(yú)国内大多(duō)数人来(lái)说，韩流真正在中(zhōng)国被熟知，正是从少(shǎo)女时代在(zài)中(zhōng)国的繁(fán)荣开始的(de)。

事实证明，这三个女团也是最(zuì)早将韩流(liú)输(shū)出至全世界的韩(hán)国女子团(tuán)体。尽管(guǎn)在(zài)1960年代，曾有过第一(yī)批在美国获得成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌百强单曲榜(bǎng)第(dì)76位，成为首(shǒu)个打入此(cǐ)排行榜的韩国团体。

而KARA则打开(kāi)了日本市场。在以(yǐ)前(qián)，日本的韩流粉丝只停(tíng)留(liú)在(zài)大火韩(hán)剧《冬季恋歌(gē)》和男子(zi)组(zǔ)合东方神起，大(dà)多数都(dōu)是女粉丝(sī)，而(ér)KARA的火爆，让(ràng)日本不少10-20岁的(de)年轻男性歌迷成为了(le)韩(hán)流的(de)追随(suí)者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在国际(jì)上的高(gāo)速(sù)发(fā)展之路。

在(zài)少女时代之(zhī)后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实(shí)力(lì)成为了二代团中独(dú)具影响力的女子(zi)团(tuán)体。

性(xìng)感风成主(zhǔ)流

少女时代在全世界(jiè)范围(wéi)内的(de)爆火，让她(tā)们成了(le)第一个(gè)威胁到男团地位的女子团体，但打(dǎ)破男团霸榜的少女时代也曾遭到(dào)男团粉丝们(men)的抵制。

同(tóng)是SM公(gōng)司旗下的(de)男(nán)团Super Junior早就已经有了(le)稳定的(de)粉丝群(qún)体，公司为了推动少(shǎo)女时代的曝光度，让她(tā)们经(jīng)常(cháng)与男团互动，一起做节目出(chū)广告，没想到却(què)适得其反(fǎn)，少女时代被质疑蹭热度，恶(è)评不(bù)断。

成员允儿在之后的综(zōng)艺节(jié)目里回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想演唱会时(shí)，台下的观众在她(tā)们表(biǎo)演时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表(biǎo)示对少女时代的抵制，长达十(shí)分钟之久。这样的“黑海”她们遭(zāo)遇过三次。

不过这并不能够阻碍(ài)女团的强势发展，少女时代(dài)在海内(nèi)外的(de)热度(dù)还在持续(xù)高涨(zhǎng)，韩国国内的女团(tuán)也开始群(qún)雄争霸。随着女团市场的竞(jìng)争(zhēng)日趋激烈，为了打破女粉占绝大多数(shù)的状态(tài)，不少女团(tuán)开始剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出道的第三代女(nǚ)团(tuán)身上表现得盱眙的邮编号码是多少啊最为明(míng)显。也许二代(dài)女团还(hái)在尽(jǐn)可能多地(dì)尝试(shì)各(gè)种风格，但三(sān)代女(nǚ)团普遍着力(lì)于用强势性(xìng)感(gǎn)风打开男性粉丝的(de)市场(chǎng)。

三(sān)代女团(tuán)中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走(zǒu)性感(gǎn)风、突出女(nǚ)性化特征(zhēng)的女(nǚ)团。

她们在着装及唱跳风格(gé)上更博人眼球(qiú)。迷你(nǐ)裙(qún)、渔网袜、黑丝、深V等服装元(yuán)素(sù)常(cháng)常出现在她们的MV或(huò)舞台上。

起初，这种从可爱风(fēng)到性(xìng)感风(fēng)的(de)转变被视(shì)作是K-pop女团的新突破。但(dàn)随着女团服装越来越大(dà)胆，也有(yǒu)了更(gèng)多会被(bèi)视(shì)作(zuò)是“擦(cā)边球”或直接(jiē)性暗示的动(dòng)作。一些女团的舞蹈编排甚至(zhì)无法通(tōng)过电视台的审核(hé)，有(yǒu)不(bù)少这(zhè)段(duàn)时期的女团都被打上了(le)卖肉的(de)标签。

性感(gǎn)风(fēng)女团(tuán)的消亡(wáng)

也许是败给了女粉丝强大的购买(mǎi)力，娱(yú)乐公司逐渐(jiàn)发(fā)现，至少(shǎo)在如今的市场上(shàng)，得女粉者才(cái)得天下(xià)。从(cóng)第四代(dài)开始，女(nǚ)子团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女权运(yùn)动的兴起又(yòu)将女(nǚ)性主题(tí)叙事(shì)打造成了韩国社会的(de)主(zhǔ)流趋(qū)势。偶(ǒu)像产业自然也受(shòu)到影响，迎(yíng)合(hé)男性观众的(de)性感(gǎn)风(fēng)逐渐成为过(guò)去(qù)式，韩国女团转而迎合女粉丝(sī)的(de)核(hé)心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和日(rì)益(yì)流行，是(shì)女性粉丝(sī)影响的。”在(zài)首尔延(yán)世大学(xué)教授韩国流行文化课(kè)程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了(le)更大的营销转变。

在(zài)过去，女团成员是被打造出的产物(wù)，被动地接受着大众的凝(níng)视(shì)。少女时代从(cóng)未完全主导过(guò)自己的音乐或形象(xiàng)，K-pop成(chéng)员们也一度被西方媒体(tǐ)看作是被造星工(gōng)厂打造(zào)出的完美偶像。

但如今的女团(tuán)展现出了截然不(bù)同的一面，她(tā)们每一次露面都在传递更完整、更真实的现(xiàn)代女性形(xíng)象。

研(yán)究韩国流(liú)行文(wén)化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性(xìng)能够传达一些赋权的信息，即使它是(shì)一种被编纂和商业化(huà)的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自己，这是美国观众(zhòng)一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来的(de)成功正是因为她(tā)们整体形(xíng)象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风(fēng)格都是旨在塑造(zào)人格独立的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风(fēng)，她们的女(nǚ)粉(fěn)在80%以(yǐ)上(shàng)。

尽(jǐn)管如此，韩(hán)流里能(néng)产生更大利润的(de)还是男团。一(yī)直(zhí)以来(lái)，女子团(tuán)体的(de)利润(rùn)都低于男(nán)子团体，通常情况(kuàng)下(xià)，女子团(tuán)体被视为国内(nèi)团体，男子团(tuán)体则被(bèi)视(shì)为国(guó)际团(tuán)体。

韩国流行(xíng)音乐市场追(zhuī)踪机(jī)构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布的(de)年(nián)终数据也(yě)显示，女团的歌(gē)曲播放率最高(gāo)，但男(nán)团的(de)专辑销量更高。去年(nián)有 18 张韩(hán)国(guó)专辑销量超过 100 万(wàn)张，在(zài)这18张专辑力，有13个都是(shì)由男(nán)团或男歌手创造(zào)的。

流行音(yīn)乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团专注于与忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众群(qún)体比较有限，而女团(tuán)则旨在吸引更广泛的听众(zhò盱眙的邮编号码是多少啊ng)。

一方面(miàn)，女团(tuán)的音乐更友(yǒu)好(hǎo)，更容易唱，而且其编舞(wǔ)容易被更多的观(guān)众群所(suǒ)接受。女团会优先考虑本(běn)国的粉丝(sī)，在排行榜上获(huò)得成功后(hòu)，进而取得了更多(duō)在韩国和亚(yà)洲的各个舞台(tái)上表(biǎo)演的机(jī)会。而男团一直更注(zhù)重提高专辑(jí)销量，并建立极(jí)其忠诚且日益国际化(huà)的粉丝群体(tǐ)。

不过这样的局面也许(xǔ)会(huì)在(zài)未来很快发生改变，一旦女团投入更多资金，她们的(de)赚钱(qián)能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是(shì)因为一(yī)开始花在支持那(nà)些女团(tuán)上的钱少。”

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