古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(s三权分立是谁提出的，三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人hī)。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后两句(jù)写牧(mù)童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出(chū)了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来(lái)了，便(biàn)于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池(chí)塘(táng)里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣(xīn)赏评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的三权分立是谁提出的，三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色(sè)的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词(cí)汇，单独(dú)解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家(jiā)之时(shí)（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

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