雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)中国有几个党派，中国有几个党派组织道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方(fāng)的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍(shě)的(de)别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的(de)预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公的(de)黯(àn)淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉(sù)读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得(dé)不(bù)去(qù)，包(bāo)含了(le)离(lí)人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔(kuò)无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的(de)结(jié)构看,这两句(jù)由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象(xiàng)中别(bié)后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪(kān)冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人(rén)称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些(xiē)感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴(xīng)致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离(中国有几个党派，中国有几个党派组织lí)别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒(lēi)环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写(xiě)真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的(de)中国有几个党派，中国有几个党派组织共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去(qù)”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人物之一，对宋词的(de)发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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