京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角(jiǎo)色(sè)是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演行(xíng)当的主要类型之一，除净、丑以外(wài)的男性角色称为生行。

　　按(àn)其(qí)扮演的人物的年龄(líng)、身份、性格特(tè)征(zhēng)和表演特(tè)点，大(dà)致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除(chú)了红(hóng)生某(mǒu)些勾(gōu)脸的武生之外,其他(tā)都是(shì)素脸,也就(jiù)是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同年龄、性(xìng)格(gé)、身份的女(nǚ)性的一类角色的总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等(děng)专行(xíng)。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩(cǎi)图(tú)的(de)花(huā)脸角色，看来并不(bù)干净，故反其(qí)意为净。

　　净行分：以唱为主的(de)铜锤(chuí)花脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为(wèi)主的(de)架子花脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿林好汉(hàn)及(jí)武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武二(èr)花(huā)脸(liǎn)言红净(jìng)，在表(biǎo)演风(fēng)格上均有不同的(de)特(tè)色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑(chǒu) 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大(dà)区别(bié)。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的代(dài)名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫(jiào)开口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武功(gōng)武技的角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年(nián)以上男子，多数挂须。

　　又细(xì)分(fēn)为老生、末、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末(mò)称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末(mò)本正(zhèng)角，与宋元杂剧所称的“生”同，而(ér)与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报(bào)台，介绍(shào)剧情(qíng)梗(gěng)概(gài)和剧目主题的开场(chǎng)外，还在戏中扮(bàn)演社(shè)会地位低(dī)下(xià)的次要角色。

　　昆(kūn)剧(jù)“末”行是继宋元南戏脚色(sè)制度(dù)发展(zhǎn)而来，按照南昆的路子，不走心是啥意思，不走心是啥意思网络用语包括老(lǎo)生、副末、老外三个家门，约在清代中(zhōng)叶初步定型。

京剧的(de)角(jiǎo)色都有哪几种?

　　京剧(jù)行当(dāng)又称角色，主(zhǔ)要(yào)可分为(wèi)生、旦、净(jìng)、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须(xū)生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生、娃(wá)娃生等。

　　为(wèi)京(jīng)剧中(zhōng)的重(zhòng)要(yào)行当之一。

　　 须生(老生(shēng)):即中年以(yǐ)上的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因(yīn)性格与身份(fèn)的不同，可分为(wèi)安工老(lǎo)生(shēng)或称唱工老生(如扮演帝(dì)王、官僚(liáo)、文人等(děng))，靠把老生(如(rú)扮演武将)，衰(shuāi)派老生(如(rú)扮演穷困(kùn)潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须生，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧(jù)中(zhōng)的翎(líng)子(zi)生(shēng)(带雉翎(líng)的大(dà)将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角(jiǎo)色(sè)，穿厚底靴的(de)叫(jiào)长靠(墩子(zi))武生，穿薄(báo)底靴的称短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣(yī)、花(huā)旦(dàn)、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦(dàn)角全为(wèi)女性。

　　 青(qīng)衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花(huā)衫(shān)，以服装花艳为特色，以演皇后、公(gōng)主(zhǔ)、贵夫(fū)人(rén)、女(nǚ)将、小贩(fàn)、村姑(gū)等(děng)角色为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦(dàn):为(wèi)演武功做枣禅见长的女(nǚ)性(xìng)。

　　 老旦(dàn):用(yòng)本噪子(zi)演唱，多为中老年妇(fù)女(nǚ)。

　　3、净行 简称(chēng)“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净(jìng)，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色(sè):以唱(chàng)为(wèi)主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸;以工架为(wèi)主的(de)架子花脸，如大将(jiāng)、和尚(shàng)、绿林(lín)好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净(jìng)，架子花脸叫副(fù)净、武工花(huā)脸名武(wǔ)净(jìng)，武(wǔ)二花脸言红净，在表演(yǎn)风格上均有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多为中年(nián)以上的男(nán)性。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能(néng)，如打头出场者(zhě)，反其义而称(chēng)为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花(huā)脸”，面(miàn)谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又(yòu)分文丑(chǒu)、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为(wèi)方(fāng)巾(jīn)丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等(děng)武技角色(sè)。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开(kāi)口跳(tiào)，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶(líng)俐，善演(yǎn)武功武技(jì)的角色，此(cǐ)与牛的丑笨(bèn)性又完全不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲(qū)剧种(zhǒng)之一，腔调(diào)以西皮、二(èr)黄为主，用胡(hú)琴和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布置注(zhù)重(zhòng)写(xiě)意(yì)。

　　被视为(wèi)中国国粹(cuì)，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的(de)前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原(yuán)在(zài)南方演出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四(sì)大徽班(bān)陆续进入(rù)北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了(le)昆曲(qū)、秦(qín)腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸(xī)收了一些地方民(mín)间曲调，通过不断(duàn)的交流、融(róng)合，最终形成(chéng)京剧。

　　京剧形成后在(zài)清朝宫(gōng)廷内开始快(kuài)速发展，直至民(mín)国得到空前的繁荣(róng)。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成为介绍(shào)、传播中国传(chuán)统艺术纯(chún)尘文化的重要媒介。

　　分布地以(yǐ)北京为中心，遍及(jí)中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被列入“人(rén)类非(fēi)物(wù)质文(wén)化遗产代表(biǎo)作名(míng)录”。

　　京剧一般(bān)用油彩(cǎi)化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的(de)演变和发(fā)展，不是某个人(rén)凭空臆造的产物，而(ér)是戏曲艺(yì)术家们(men)在长期(qī)艺术实践中，对生活现(xiàn)象(xiàng)的观(guān)察、体验、综(zōng)合，以及对剧(jù)中岩塌(tā)角色的不断分析(xī)、判断，作出评价，才逐步形成(chéng)了一整套完整的艺(yì)术手法。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱(pǔ)系由(yóu)唐朝乐舞大面（传统戏曲角(jiǎo)色(sè)行当之一，是京(jīng)剧和某(mǒu)些地方戏中净(jìng)的别称）所戴(dài)面(miàn)具和参军(jūn)戏(xì)副(fù)净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋(qiū)的(de)傩(nuó)祭，孽乳(rǔ)为汉(hàn)、唐的代(dài)面，发展(zhǎn)为宋、元的涂面，形成为(wèi)明(míng)、清的脸不走心是啥意思，不走心是啥意思网络用语谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸谱与面(miàn)具仍然(rán)交替使用。

　　最(zuì)明显的(de)贵(guì)州的‘地(dì)戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏(xì)’，无论(lùn)生旦净(jìng)丑(chǒu)，都戴(dài)面(miàn)具(jù)，每剧(jù)多至百余(yú)，少者(zhě)亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴(dài)面具，并不勾画脸谱。

　　京(jīng)剧(jù)是(shì)具有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的混合使(shǐ)用与(yǔ)脸谱谱式的由简至繁，可(kě)以看出(chū)中国戏曲累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术(shù)一样，是和演员(yuán)一起出(chū)现在舞台上的活的(de)艺术。

　　京剧在(zài)中(zhōng)国戏曲史(shǐ)上，虽只(zhǐ)有(yǒu)二百余年的历史，但与其他戏曲(qū)相比，它发展(zhǎn)快(kuài)，流传广(guǎng)，深(shēn)受人(rén)民群(qún)众的(de)喜爱，有广泛的(de)群(qún)众基(jī)础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在(zài)中国戏曲脸谱中(zhōng)具有特殊(shū)的地位(wèi)。

　　京剧(jù)脸谱是一种写意和(hé)夸张的艺术，常(cháng)以(yǐ)蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅(chì)等为(wèi)图案勾眉眼面颊，结合(hé)夸(kuā)张的鼻窝(wō)、嘴窝(wō)来刻画面(miàn)部(bù)的表情。

　　开朗乐观的脸谱总(zǒng)是舒眉展眼(yǎn)，悲伤(shāng)或(huò)暴戾的脸(liǎn)谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾(wěi)纹(wén)”的高低曲直来反(fǎn)映年(nián)龄(líng)，用“法令纹”的上(shàng)下开合来表现气(qì)质(zhì)，用(yòng)“印堂纹(wén)”的不同图案象征人物性格。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是具(jù)有民族特色(sè)的一种特(tè)殊的化妆方法。

　　由于每个历史(shǐ)人物或某(mǒu)一种类型的人物都有一种大概的(de)谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所(suǒ)以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于(yú)脸(liǎn)谱的来(lái)源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种(zhǒng)性格、性情或某种(zhǒng)特殊类型(xíng)的(de)人(rén)物(wù)为采(cǎi)用某些色彩的。

　　红色的脸(liǎn)谱表示忠勇义(yì)烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的(de)脸谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色的脸谱表示凶狠残(cán)暴(bào)，如宇文成都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人物(wù)，如窦尔(ěr)敦(dūn)、马武等；白(bái)色(sè)的脸谱(pǔ)一般表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画(huà)方(fāng)法，基本上分(fēn)为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作用(yòng)，只是夸大剧中角色的五官(guān)部(bù)位和面部的纹(wén)理，用夸张的手法表现剧中人的(de)性格(gé)、心理和生理(lǐ)上的特征(zhēng)，以此来为整个戏剧的情节服务，可(kě)是发(fā)展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由(yóu)表及里、由浅(qiǎn)到深(shēn)，本身(shēn)就逐渐成(chéng)为(wèi)一种具有(yǒu)民(mín)族特色的、以(yǐ)人的面部(bù)为表现手段的图案(àn)艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百度百(bǎi)科-京剧

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