古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话的意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出(chū)场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个(gè)“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般(bān)的画(huà)面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的(de)田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七(语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么qī)十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把(bǎ)翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮(li语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么àng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的(de)目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都很不是(shì)熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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