韩国三大(dà)娱乐公司(sī)之(zhī)一SM要被(bèi)收(shōu)购的新闻已经被讨(tǎo)论了一个星期，前老板李秀满从(cóng)“被踢出公(gōng)司(sī)”到被曝贪污39亿人民币，一(yī)举(jǔ)一动都在微博网(wǎng)友的注视下(xià)。网(wǎng)友(yǒu)戏称，微博成(chéng)了SM和其(qí)收购公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但无(wú)论李(lǐ)秀(xiù)满(mǎn)和SM的最终(zhōng)归宿如(rú)何，一个(gè)韩流时代早就已经结束了，变化最(zuì)大(dà)的则(zé)是韩国的女子团体。

少女时(shí)代开创韩流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很久(jiǔ)一(yī)段时间里(lǐ)，韩国偶像(xiàng)团(tuán)体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团(tuán)体为主，偶尔出(chū)道的几个女团也是(shì)昙花一现，完全没有机会(huì)和当时大热的男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公(gōng)司(sī)推出了少女(nǚ)时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年(nián)，少(shǎo)女时代(dài)的9位成员平(píng)均年龄只有17岁，在出道前的(de)练习时长(zhǎng)都(dōu)在5年以上。

2009年，她们推出了第一(yī)张迷(mí)你专辑Gee。尽管(guǎn命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么)只是穿着简单的白(bái)色T恤和牛仔裤，少女(nǚ)们俏皮清新的样子，配(pèi)上朗(lǎng)朗上(shàng)口的歌词，这首歌瞬间成为(wèi)各大音乐排行榜的榜(bǎng)首，在当年的韩(hán)国三(sān)大(dà)电(diàn)视台(tái)拿到了14个第一(yī)。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为开创(chuàng)了一(yī)个(gè)时(shí)代的女团，少女时代在当年(nián)尽可能多地尝试了各种音乐风(fēng)格。甜(tián)美俏(qiào)皮、复(fù)古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的(de)少女时代一度(dù)被称为“女(nǚ)帝(dì)”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女(nǚ)团“三大”。对(duì)于国内(nèi)大多(duō)数人(rén)来说，韩(hán)流真正在中(zhōng)国被熟知，正是(shì)从少女时代在中国的繁(fán)荣(róng)开始(shǐ)的。

事实证(zhèng)明，这三个女团也是最早将韩流输(shū)出至全(quán)世(shì)界(jiè)的(de)韩国女子(zi)团体。尽管在1960年代，曾有(yǒu)过第一(yī)批在美国获得(dé)成(chéng)功的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美(měi)国(guó)大火，单(dān)曲(qū)Nobody打入美国公告(gào)牌(pái)百(bǎi)强(qiáng)单曲(qū)榜(bǎng)第76位，成(chéng)为首个打入此排行榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以前，日本的韩(hán)流粉丝(sī)只停留在大(dà)火韩剧《冬季恋(liàn)歌》和男子组合东方神起，大多数(shù)都是命命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么(shì)女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国际上(shàng)的(de)高速发(fā)展之(zhī)路。

在(zài)少女时代之后，2009年(nián)出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具影响(xiǎng)力(lì)的女子团体(tǐ)。

性感风(fēng)成主流

少女(nǚ)时代在全世界范围内的爆火，让她(tā)们成了第一个威(wēi)胁到男团地位的女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)，但(dàn)打(dǎ)破男(nán)团霸榜的少女时(shí)代也曾遭到男团粉(fěn)丝(sī)们的抵(dǐ)制。

同(tóng)是SM公司旗下(xià)的男团(tuán)Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定的粉丝群体(tǐ)，公(gōng)司(sī)为了推动少女时代的曝光度，让她们经常与男团互动，一起做节(jié)目出(chū)广告(gào)，没(méi)想到却适得(dé)其反(fǎn)，少女时代(dài)被(bèi)质疑蹭热(rè)度，恶评不断(duàn)。

成员允(yǔn)儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少(shǎo)女时代首次集体参加梦想(xiǎng)演(yǎn)唱会时，台下的(de)观众在她们(men)表演时(shí)关掉了(le)手中的荧光棒与灯牌，静默表示对少女时代的(de)抵制，长达十(shí)分钟之久。这样(yàng)的(de)“黑海(hǎi)”她(tā)们(men)遭遇过三次。

不过(guò)这并(bìng)不能够(gòu)阻碍女团(tuán)的强势发展(zhǎn)，少女时代(dài)在海内外(wài)的热(rè)度(dù)还在持续高涨，韩(hán)国国内的(de)女团也开始(shǐ)群雄争霸。随着女团市场(chǎng)的竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝大(dà)多数的状态，不少女团开始剑(jiàn)走偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年间出(chū)道的第三代女(nǚ)团身(shēn)上表现得最为明显(xiǎn)。也(yě)许二(èr)代女团还在尽可能多地尝(cháng)试各(gè)种风格，但三代女团普(pǔ)遍(biàn)着力于(yú)用强势(shì)性感风打(dǎ)开男性(xìng)粉(fěn)丝(sī)的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突出女(nǚ)性化特征(zhēng)的女团。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼球。迷你裙、渔网(wǎng)袜(wà)、黑丝、深V等服装元素常常(cháng)出现在(zài)她们的MV或舞台上(shàng)。

起(qǐ)初，这种从可爱风到性感风的转变(biàn)被视(shì)作(zuò)是K-pop女团的新(xīn)突破。但随着(zhe)女团服装越来(lái)越大胆，也有了(le)更多会被(bèi)视作是“擦边球”或直接性暗示的动作。一些(xiē)女团的(de)舞蹈(dǎo)编(biān)排(pái)甚(shèn)至无法通过(guò)电视台的审核(hé)，有不少这(zhè)段(duàn)时期的女团都被打(dǎ)上了卖(mài)肉的标签。

性感风女团的消亡(wáng)

也(yě)许是败给(gěi)了(le)女粉丝强(qiáng)大的(de)购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在(zài)如今的市(shì)场上，得女(nǚ)粉者才得天下。从(cóng)第四代开始，女子团体的风格变得(dé)更多元(yuán)。

而近年来韩国(guó)女权运动的(de)兴起又将女性主题(tí)叙事打造(zào)成了韩国(guó)社会的主(zhǔ)流趋势。偶像产(chǎn)业(yè)自然也(yě)受到影(yǐng)响，迎(yíng)合男性观众的性感风逐渐成为过(guò)去(qù)式，韩国(guó)女团转而迎(yíng)合(hé)女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功和日益(yì)流行，是女性粉丝(sī)影响的。”在首尔延世大学教授韩国流(liú)行文化(huà)课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营(yíng)销转(zhuǎn)变。

在过(guò)去，女团成(chéng)员是被打(dǎ)造出的产物，被动地接受着大众的凝视。少女时代从未完全主导(dǎo)过自己的音(yīn)乐或形象(xiàng)，K-pop成(chéng)员们(men)也一度被西方媒体看作是被造星工厂打造出的完美偶像(xiàng)。

但如今的女团(tuán)展现出(chū)了截(jié)然不(bù)同的一面，她们每一次(cì)露面都在(zài)传递(dì)更完(wán)整(zhěng)、更真实(shí)的现代女(nǚ)性形象。

研究韩国(guó)流行(xíng)文化的Sherman认为(wèi)，“在西(xī)方(fāng)，我们一直喜欢(huān)女(nǚ)性能够传达(dá)一些赋权的(de)信息，即(jí)使它是一(yī)种被编(biān)纂和商业化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自(zì)己，这是美国(guó)观(guān)众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来的成功正是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她(tā)们(men)的女粉在80%以上。

尽管如此，韩(hán)流里能产生更大利润(rùn)的还是男团。一(yī)直以来，女子团(tuán)体的利润(rùn)都低于男(nán)子团体(tǐ)，通(tōng)常(cháng)情况下，女子团(tuán)体被视为(wèi)国内团体，男子团体则(zé)被视为国际(jì)团体。

韩国流行音乐(lè)市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月公(gōng)布(bù)的(de)年终(zhōng)数据也显示，女(nǚ)团的歌曲播放率(lǜ)最高，但男(nán)团的(de)专辑销量更高。去年有 18 张韩国(guó)专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有(yǒu)13个都是由男团或男歌手创(chuàng)造的。

流行音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团(tuán)专注于与忠(zhōng)实粉丝建(jiàn)立深厚的联系，通常受众群体(tǐ)比较有限，而女团(tuán)则(zé)旨(zhǐ)在吸引(yǐn)更(gèng)广泛(fàn)的听众。

一方面，女团(tuán)的音乐更友(yǒu)好，更容易唱，而且其(qí)编舞容易(yì)被(bèi)更多的观众群所(suǒ)接受(shòu)。女团会优先考虑本国的粉丝，在排(pái)行(xíng)榜(bǎng)上(shàng)获得成(chéng)功后，进而取得了更多在韩国和亚(yà)洲(zhōu)的各(gè)个舞台上表演的机(jī)会。而男团一直(zhí)更注重(zhòng)提高专辑销量(liàng)，并建立极其忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不过这样的局面也(yě)许会在未来(lái)很快发生改变，一旦女团(tuán)投入更多资金(jīn)，她们(men)的(de)赚(zhuàn)钱能(néng)力丝(sī)毫也不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少(shǎo)，那是因为一(yī)开始花在(zài)支(zhī)持那些女(nǚ)团上(shàng)的钱少。”

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