柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降海南岛的面积多大,人口有多少人，海南岛的面积多大,人口有多少b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫(fū)斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封(fēng)建生产关(guān)系转向资本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必须按照自(zì)己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒(shū)情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不(bù)那么(me)完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 第(dì)一(yī)乐(lè)章想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的(de)心灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲(qū)作为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言(yán)语(yǔ)来描(miáo)述(shù)，但(dàn)是我(wǒ)并不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能(néng)够(gòu)表(biǎo)现了(le)他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也(yě)感受(shòu)不到(dào)，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸起的(de)音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才(cái)能使让州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身(shēn)发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了(le)一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我(wǒ)也(yě)没有(yǒu)刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听(tīng)这首曲子(zi)时(shí)，能走进(jìn)作家100多(duō)年前的(de)灵魂深(shēn)处(chù)，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受海南岛的面积多大,人口有多少人，海南岛的面积多大,人口有多少伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大(dà)调(diào)先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部(bù)是十(shí)分抒情优美的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐(lè)洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑制(zhì)的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们(men)的心(xīn)灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是(shì)快速(sù)的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第二(èr)乐章就是(shì)让你步(bù)入了森(sēn)林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感(gǎn)受到生活在(zài)都市(shì)的你(nǐ)依然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清(qīng)新(xīn)流(liú)动的旋(xuán)律让你对(duì)生活的希(xī)望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空(kōng)气(qì)的(de)明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提(tí)醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不容(róng)易，可能(néng)失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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