柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因(yīn)被认为追随西方音乐(lè)风格而(ér)不是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世(shì)界范围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基必须按(àn)照自(zì)己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护(hù)了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章(zhāng)想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里(lǐ)采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开(kāi)头曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言(yán)语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们(men)心(xī千山暮雪表达的意思是什么，千山暮雪表达的意境n)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐是不得(dé)章法的，如果按照严(yán)格(gé)的音律(lǜ)格式去(qù)套(tào)，我就什(shén)么也感受不到，而更多的(de)是(shì)在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会(huì)深(shēn)深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能(néng)使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受大(dà)雨洗刷一(yī)样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给(gěi)我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年(nián)前的灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却(què)又(yòu)敏感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(c千山暮雪表达的意思是什么，千山暮雪表达的意境óng)一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般千山暮雪表达的意思是什么，千山暮雪表达的意境甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的(de)都(dōu)市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃(pài)的(de)大(dà)海的话，那么(me)第二乐(lè)章(zhāng)就是让(ràng)你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都市的(de)你依然有(yǒu)着成功(gōng)的(de)欢愉(yú)，清(qīng)新流(liú)动的(de)旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律也(yě)在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结(jié)束(shù)，完美，只能(néng)用完(wán)美(měi)来解(jiě)释！

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