古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪大闸蟹吃公的好还是母的好，大闸蟹公的好还是母蟹好”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏(xià)时令的(de)景物(wù)特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山(shān)头(tóu)上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī大闸蟹吃公的好还是母的好，大闸蟹公的好还是母蟹好)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗的意(yì)思(sī)是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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