京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种角色(sè)是(shì)生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要(yào)类型之一，除净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按(àn)其扮(bàn)演的人物的年龄、身份、性格特征(zhēng)和表演特点，大致(zhì)分为老(lǎo)生、小生、外、末(mò)、武生和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红生(shēng)某些勾脸的(de)武生之外(wài),其(qí)他都是(shì)素脸,也就是内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花(huā)衫、刀马旦(dàn)、 武旦(dàn)、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜(tóng)锤花(huā)脸与(yǔ)黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为(wèi)主的(de)架子花(huā)脸(liǎn)，如大将(jiāng)、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打(dǎ)花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工(gōng)花脸(liǎn)名武净(jìng)，武二花脸言红净(jìng)，在(zài)表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根(gēn)据动物属相，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性笨，丑为(wèi)笨(bèn)的(de)代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子，多(duō)数挂(guà)须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧(jù)中(zhōng)，末称(chēng)“末泥”或(huò)“末尼(ní)色”，泛指末(mò)本正角，与宋元(yuán)杂剧所称的“生(shēng)”同，而(ér)与(yǔ)“末”的涵义(yì)不(bù)同。

　　宋元南戏所称(chēng)之“末”实即“副末”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场(chǎng)外(wài)，还在戏中扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆(kūn)剧(jù)“末”行是继(jì)宋(sòng)元南(nán)戏脚色制度(dù)发展而来，按(àn)照(zhà冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型o)南(nán)昆的路子，包(bāo)括老生、副末(mò)、老外三个家门，约在清代中叶初(chū)步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧行当(dāng)又(yòu)称角(jiǎo)色，主要可分为生、旦、净(jìng)、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老(lǎo)生)、红生(shēng)、小生、武生、娃(wá)娃生等。

　　为(wèi)京剧中的重(zhòng)要行当之一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以上的(de)剧中人(rén)，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格(gé)与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官(guān)僚、文人(rén)等)，靠把老生(如扮演(yǎn)武将(jiāng))，衰派老生(如(rú)扮演穷(qióng)困潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的须生，如(rú)扮演(yǎn)关羽(yǔ)、赵(zhào)匡胤(yìn)等(děng)。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎子生(shēng)(带雉翎的(de)大将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(shēng)(穷酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏中的武(wǔ)打角色，穿厚底靴的(de)叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿(chuān)薄底(dǐ)靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花(huā)旦、武(wǔ)旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全为(wèi)女(nǚ)性。

　　 青衣(yī):以(yǐ)唱为主，扮演贤(xián)妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以服装花(huā)艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩(fàn)、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦:为演(yǎn)武功做枣禅见(jiàn)长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多(duō)为(wèi)中老(lǎo)年妇女(nǚ)。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的(de)花脸角色，看来并不干净，故反其(qí)意为(wèi)‘‘净(jìng)”净行分(fēn)如下(xià)几种角色:以(yǐ)唱(chàng)为主的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与黑头花脸(liǎn);以工架为(wèi)主的架(jià)子花脸(liǎn)，如大将、和(hé)尚、绿(lǜ)林(lín)好(hǎo)汉及(jí)武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫(jiào)副净(jìng)、武(wǔ)工花脸名武净，武二花脸言红(hóng)净(jìng)，在表演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能(néng)，如打头出场(chǎng)者，反(fǎn)其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而(ér)勾画(huà)“三(sān)花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸有很大(dà)区(qū)别(bié)。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中(zhōng)又分为方(fāng)巾(jīn)丑(文人，儒(rú)生);武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等(děng)武技角色。

　　根据(jù)动物(wù)属(shǔ)相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代(dài)名词(cí)。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的武(wǔ)丑亦叫(jiào)开(kāi)口跳，而能说能跳(tiào)，表演出(chū)活泼伶俐，善(shàn)演武功武(wǔ)技(jì)的角色(sè)，此与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性又完(wán)全不(bù)同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国五大(dà)戏曲(qū)剧种之(zhī)一(yī)，腔调以西皮、二(èr)黄(huáng)为主，用胡琴(qín)和锣鼓(gǔ)等伴奏(zòu)，场景布(bù)置注重写意。

　　被视为中国国(guó)粹，中国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧(jù)的前身。

　　清代乾隆五十(shí)五年（1790年）起，原在南(nán)方演出的三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续(xù)进入北(běi)京(jīng)，他们(men)与(yǔ)来(lái)自湖北的汉(hàn)调(diào)艺人合作，同时又(yòu)接受(shòu)了(le)昆曲、秦腔的部分(fēn)剧目、曲(qū)调和表演方法(fǎ)，吸收了一些地方(fāng)民间曲调，通过不断的交流、融(róng)合，最终形(xíng)成京剧(jù)。

　　京剧形(xíng)成后在清(qīng)朝宫廷内开(kāi)始(shǐ)快速(sù)发(fā)展，直(zhí)至民国得到(dào)空前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世界各地，成为(wèi)介绍(shào)、传(chuán)播中(zhōng)国传(chuán)统艺术纯尘(chén)文(wén)化的重要媒介。

　　分布地(dì)以北京为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被列入“人类非(fēi)物质文化遗(yí)产(chǎn)代(dài)表作(zuò)名录”。

　　京(jīng)剧(jù)一般用油(yóu)彩化妆，比较(jiào)难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和发(fā)展(zhǎn)，不是某个人凭空臆造的产(chǎn)物，而是(shì)戏(xì)曲(qū)艺术家们在长期艺术实践中(zhōng)，对生活(huó)现象的观察、体验、综(zōng)合，以及对剧(jù)中岩塌角色的(de)不断分析、判断(duàn)，作出评价，才逐步形成了一整(zhěng)套(tào)完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐(táng)朝(cháo)乐舞(wǔ)大面（传统(tǒng)戏(xì)曲角色行(xíng)当之一，是京(jīng)剧和某些地(dì)方戏中净的别称(chēng)）所(suǒ)戴面具(jù)和参军戏(xì)副净的(de)涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁(wēng)偶虹曾(céng)撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥(làn)觞于春秋(qiū)的傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在(zài)戏(xì)曲形成(chéng冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型)之后，脸谱与(yǔ)面(miàn)具仍然交(jiāo)替(tì)使用。

　　最明显(xiǎn)的(de)贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都戴面具(jù)，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆(kūn)’里的(de)神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面(miàn)具(jù)，并不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大(dà)量发展脸谱(pǔ)，可是加官(guān)、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具(jù)的混合使(shǐ)用与脸(liǎn)谱谱式的由简至繁，可以看出中国(guó)戏(xì)曲累递发(fā)展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一起出(chū)现在舞台上的冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型(de)活的艺术。

　　京剧在中国(guó)戏曲史(shǐ)上，虽只有二(èr)百余年(nián)的历史，但与其他戏曲(qū)相比，它(tā)发(fā)展快，流传广，深受人民群众(zhòng)的喜爱，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲(qū)脸(liǎn)谱(pǔ)中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱(pǔ)是一种(zhǒng)写意(yì)和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为(wèi)图案勾眉眼面颊，结(jié)合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观(guān)的脸(liǎn)谱(pǔ)总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸谱多(duō)是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹(wén)”的高低曲直来反映(yìng)年龄，用“法(fǎ)令纹”的(de)上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征人(rén)物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有民族特色的(de)一种特殊的化妆方法。

　　由(yóu)于每(měi)个(gè)历史人物或某一种类型的(de)人物(wù)都有一种大(dà)概的谱式，就像唱歌(gē)、奏乐都要按(àn)照乐谱(pǔ)一(yī)样，所(suǒ)以(yǐ)称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般(bān)的说法是(shì)来自假面(miàn)具。

　　京(jīng)剧(jù)脸(liǎn)谱，是根(gēn)据某种(zhǒng)性格(gé)、性情或某种特殊(shū)类(lèi)型(xíng)的人物为(wèi)采(cǎi)用(yòng)某些(xiē)色彩的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示忠(zhōng)勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛(měng)甚(shèn)至(zhì)鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色的脸谱表(biǎo)示凶狠残暴，如(rú)宇文(wén)成都、典(diǎn)韦；蓝色或(huò)绿色的脸(liǎn)谱表示一些粗豪暴躁的(de)人物(wù)，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表示奸臣(chén)、坏人(rén)，如(rú)曹操、赵高(gāo)等(děng)。

　　京剧(jù)脸谱的色画方法(fǎ)，基(jī)本上分为三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最(zuì)初的作用，只是夸大剧中角色的五官部(bù)位和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中(zhōng)人的性格、心理和生理上的特(tè)征，以(yǐ)此来为(wèi)整个戏剧(jù)的情节服务，可是发展到后来(lái)，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗到细、由表(biǎo)及里、由浅到深，本(běn)身就逐渐成为一种(zhǒng)具有民族特色的、以人的面部为表(biǎo)现手段的(de)图案艺(yì)术了。

　　参考资料：百(bǎi)度(dù)百科(kē)-京剧(jù)

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