古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(c田井读什么字，畊和耕的区别ūn)晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不(bù)是(shì)规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人(rén)却(què)更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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