雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感(gǎn)表达(dá)得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的(de)时候，船上的(de)人(rén)已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的(de)手(shǒu)含(hán)着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和(hé)黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过景物(wù)的描(miáo)写(xiě)，氛围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。2022年中国人平均身高是多少，中国最新身高统计数据>

　　”写别后(hòu)思(sī)念的(de)预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡(dàn)心(xīn)情给(gěi)天(tiān)容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面(miàn)写(xiě)景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从(cóng)个别说到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更(gèng)与何(hé)人(rén)说？”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意(yì)了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别