柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派(pài)的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认(rèn)为追随西(xī)方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是(shì)农奴改(gǎi)革(gé)之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时(shí)的(de)莫斯科(kē)音(yīn)乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个(gè)音符也(yě)不该(gāi)，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自(zì)由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意(yì)大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地(dì)带(dài)入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构不那么(me)完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又(yòu)往(wǎng)往是(shì)最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的(de)气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别)的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中所说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难以详细描(miáo)述(shù)的(de)，我也找不到(dào)什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他的(de)全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不(bù)得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受(shòu)不到(dào)，而(ér)更多的是在(zài)静谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或是凸起的(de)音符(fú)就会深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时(shí)候(hòu)，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四(sì)处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所(suǒ)说(shuō)的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出来，但(dàn)是(shì)我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大(dà)雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十(shí)分(fēn)抒情优(yōu)美的同时也充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢(yì)着(zhe)青春和(hé)难反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到(dào)了生活的(de)压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的(de)都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二(èr)乐(lè)章(zhāng)就(jiù)是(shì)让你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的(de)小(xiǎo)动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活(huó)的希(xī)望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了(le)形容词，空气(qì)的(de)明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的(de)节奏，但是(shì)同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在(zài)成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释(shì)！

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