古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池(chí)塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美蒸馒头开锅多少分钟熟透，蒸馒头开锅多少分钟熟透了丽的(de)图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之(zh蒸馒头开锅多少分钟熟透，蒸馒头开锅多少分钟熟透了ī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北(běi)山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘型做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而(ér)画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南(nán)优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋(sòng)代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也(yě)没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意(yì)横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末(mò)年，一些(xiē)作家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)蒸馒头开锅多少分钟熟透，蒸馒头开锅多少分钟熟透了要(yào)落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人卧(wò)，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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