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松花江(jiāng)上是(shì)谁创作的

　　松(sōng)花江上是张寒晖创作的。

　　《松花江上》是1935年张寒晖(huī)在西安目(mù)睹(dǔ)东北军和(hé)东北(běi)人民流(liú)亡惨状而创作的一首抗日歌(gē)曲(qū)。

　　歌曲唱出了“九(jiǔ)一(yī)八”事(shì)变后(hòu)东北民(mín)众以至中(zhōng)国人民(mín)的(de)悲(bēi)愤情怀，被誉为《流亡三部曲》之一，风靡中华大地。

松花江上是艺(yì)术歌曲吗

　　松花(huā)江上不属于曲(qū)艺，《松(sōng)花江上》是男高(gāo)音歌唱家(jiā)施鸿鄂的(de)代(dài)表(biǎo)作品，是一首(shǒu)脍炙(zhì)人口的抒情歌曲。

　　《松花(huā)江上(shàng)》由张(zhāng)寒晖(huī)创作于(yú)1936年，张(zhāng)寒晖经(jīng)常到新(xīn)城北(běi)门外东北家属寄居的地方(fāng)看望学生的父母(mǔ)和亲人(rén)。

　　在那里，张寒晖(huī)看(kàn)到了东(dōng)北同胞困(kùn)苦(kǔ)生(shēng)活的情形(xíng)，听到了背(bèi)井(jǐng)离乡的痛苦(kǔ)倾诉。

　　这种场景强烈(liè)的激发了(le)张(zhāng)寒晖的(de)爱国热情(qíng)，难以按捺的创作(zuò)之情油(yóu)然而生。

　　于是，他以北方女人失去亲(qīn)人在坟(fén)头哭诉的音调为音(yīn)乐素材，写(xiě)成了《松花江上》这首(shǒu)优秀的声乐作(zuò)品(pǐn)。

歌曲《松花江(jiāng)上》属于什么类(lèi)型(xíng)的歌？ A、世纪之歌 B、离腰围63是多少尺码，腰围63是多大尺码散之歌 C、城市流行歌曲 D、以上都不(bù)对

　　《松(sōng)花江上》是一(yī)首脍炙人口(kǒu)的高(gāo)音(yīn)抒情歌曲依据歌词(cí)的(de)内容和感情的脉络，这首歌分为怀故(gù)、漂流、呼唤三个(gè)层次(cì)。

　　作者(zhě)用特殊的形式对当时社会生活(huó)和人们思想情感的反映。

　　一(yī)定的时(shí)代背景和生活环境，对(duì)歌(gē)曲作者的艺术创(chuàng)作(zuò)总有一定的影(yǐng)响(xiǎ腰围63是多少尺码，腰围63是多大尺码ng)，它直(zhí)接影响作者的创作思想、风格、动机以及创作素材的选(xuǎn)择。

　　《松(sōng)花江上》这首歌曲创作于1936年11月，当时我国东北被日(rì)本(běn)帝国(guó)主义所占领，日本还发(fā)动了震惊中外的“九·一(yī)八”事(shì)变。

　　1936年，被蒋介石驱赶到“剿共”前线的东北军官兵(bīng)，携老带小，他(tā)们被迫流亡关内，有家归不得，有(yǒu)仇不能报，却要为(wèi)反共、反(fǎn)人民的(de)内战(zhàn)去卖命，人人心中都郁结(jié)着悲(bēi)苦怨愤，要倾吐，要爆(bào)发。

　　当时正在西安二(èr)中(zhōng)教书的(de)张(zh腰围63是多少尺码，腰围63是多大尺码āng)寒晖，天天见到这种流浪徘徊的惨景，耳鼓充满嗟(jiē)叹痛苦的呼声，于(yú)是便谱写出了这(zhè)首感人肺腑的歌曲，以(yǐ)含着热泪哭(kū)泣似的音调，唱出了悲愤交(jiāo)加的(de)声音。

　　可(kě)见(jiàn)，时代背景和生(shēng)活环(huán)境等因素，对作(zuò)者的(de)音乐创作起(qǐ)着一定的导向(xiàng)作(zuò)用，所以(yǐ)要想深刻地了解作品，就(jiù)必须先(xiān)了解作品(pǐn)的(de)时代背(bèi)景和创(chuàng)作背景。

　　这首(shǒu)歌曲的结构是带尾(wěi)声的二部曲式，具有倾诉(sù)性(xìng)、叙述性(xìng)兼抒情性的特点。

　　歌(gē)词内容有很强(qiáng)的说(shuō)服力，真切感(gǎn)人。

　　第(dì)一部分是由(yóu)两个乐段组(zǔ)成，每一段(duàn)又都由三个乐(lè)句(jù)构成。

　　这一部分(fēn)的音(yīn)调富于叙(xù)事(shì)与(yǔ)抒情(qíng)的特点。

　　第二(èr)部分的旋律以环回萦绕(rào)、反复(fù)咏唱的方式得到了展开，感情越来(lái)越激动(dòng)，具有回肠欲断(duàn)的效果。

　　这部分以(yǐ)呼喊似的音调、悲愤(fèn)的情绪，控(kòng)诉(sù)日本帝国主义(yì)入(rù)侵东(dōng)北后的滔(tāo)天罪行(xíng)，表达了(le)东(dōng)北(běi)人民要求收复失地的强烈(liè)愿望。

　　最后的尾声，唱出了呼天唤地似的旋律，使(shǐ)歌曲达到了高(gāo)潮。

　　在(zài)声泪(lèi)俱下(xià)的悲痛(tòng)中，蕴藏着要求起来反抗斗(dòu)争的(de)力量。

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