南(nán)音琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图解，南音琵琶入门指(zhǐ)法图(tú)片是南音(yīn)琵琶常见的入门指法有(yǒu)弹(dàn)跳(tiào)，技巧(qiǎo)是(shì)手腕背(bèi)面呈小量外突，面板和手找对象硬性条件是什么意思，硬性条件是啥意思背面呈斜状，小指侧(cè)处(chù)的腕关节作向外前方稍稍抬出，食(shí)指、拇指的(de)指甲尖端要一样齐；快(kuài)速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需(xū)要“站立”起来进(jìn)行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过(guò)大，速度和力(lì)度(dù)在于(yú)手(shǒu)指，手腕(wàn)放松，手(shǒu)指要有摩擦的感觉(jué)的。

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南音(yīn)琵(pí)琶入门指法图解，南(nán)音琵琶入门指(zhǐ)法图(tú)片

　　快速弹挑(tiāo)，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立(lì)起来，手(shǒu)指需(xū)要(yào)“站立”起(qǐ)来进行弹奏(zòu)，指甲尖(jiān)触弦，触弦(xián)面积不宜(yí)过大(dà)，速度和(hé)力度在于手指，手腕放松，手指(zhǐ)要有(yǒu)摩擦的感觉(jué)。

琵琶入门指(zhǐ)法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫(sǎo)，轮、半轮等(děng)指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按(àn)、绞弦、泛音、推、挽、绰、注(zhù)等(děng)技巧。

　　可(kě)演奏多种和(hé)音、和弦。

　　广泛应用于民族乐(lè)队和多种地方(fāng)戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指(zhǐ)法(fǎ)

　　1、捺(nà)

　　演奏捺(nà)的方法，是在(zài)指关节(jié)的(de)运动中，手指端取势将弦身击捺在(zài)相品(pǐn)位上(shàng)，使得微声，捺与(yǔ)前面一音(yīn)大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方法：当(dāng)右手(shǒu)弹出前一按音(yīn)之后，接着在相(xiāng)品位上作向左内方或向外方(fāng)一拨，然(rán)后离开弦(xián)身，带起一(yī)个(gè)较弱或稍强的音来。

　　带与(yǔ)前面一音(yīn)大都成下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞(sǒu)的方法：用(yòng)左手指将弦身按在相(xiāng)品位上，用中指(zhǐ)或(huò)名指在下面搔弦发音(yīn)（如(rú)用左手中指(z找对象硬性条件是什么意思，硬性条件是啥意思hǐ)按弦时，则用无(wú)名指(zhǐ)搔弦），这是擞按音的(de)奏(zòu)法；如(rú)擞空弦散(sàn)音(yīn)时，则可在左手食、中、名三指中(zhōng)选择一(yī)较方便的(de)指头去(qù)搔(sāo)弦即可。

　　擞弦(xián)大都在(zài)同一条(tiáo)弦上进行。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹挑类包括(kuò)弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法(fǎ)中最基(jī)础、最重要的指法。

　　其他右(yòu)手指法如(rú)夹弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等(děng)，都是(shì)由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食(shí)指指(zhǐ)甲(jiǎ)端（一(yī)般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出发(fā)音(yīn)。

　　2、挑(tiāo)：用右手(shǒu)拇指指(zhǐ)甲(jiǎ)端（一般用大指外侧的指(zhǐ)甲端）触(chù)弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他指法的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦(xián)上作找对象硬性条件是什么意思，硬性条件是啥意思连续(xù)均(jūn)匀而不很快(kuài)的动(dòng)，每拍依曲调(diào)节奏的快慢(màn)，一般作(zuò)四(sì)声，有的或作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与夹(jiā)弹相同。

　　但在速(sù)度上则较夹弹快一(yī)倍，即每拍(pāi)依(yī)曲(qū)调节奏的快慢，一般作八声(shēng)，有的作十六声。

　　5、剔：用中指(zhǐ)甲(jiǎ)向(xiàng)左将弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指(zhǐ)肉将弦(xián)向右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用食指甲(jiǎ)将相(xiāng)邻的两条(tiáo)弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将(jiāng)相邻(lín)的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲(jiǎ)将弦(xián)向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面(miàn)的(de)弦，拇指甲挑(tiāo)右面的(de)弦，要(yào)连而不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶的(de)发展，是从四相到六相；从无品到少品，从少品到多品；从(cóng)用拨子(zi)到(dào)用(yòng)指(zhǐ)弹；从用鸡筋(jīn)弦、皮(pí)弦(xián)到(dào)丝弦再到钢丝(sī)弦；从有捍拨(bō)到无捍拨；从开音孔到不开音(yīn)孔；从(cóng)下(xià)斜抱、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是(shì)琴尾(wěi)侧面半遮面，最(zuì)后是琴(qín)首琴(qín)颈半(bàn)遮面。

　　白居易诗(shī)中的“犹(yóu)抱琵(pí)琶半(bàn)遮面”也许是刚(gāng)从船舱抱(bào)着(zhe)琵琶出来(lái)时(shí)（还(hái)没有坐下(xià)来弹(dàn)）的状态。

　　琵(pí)琶(pá)的演奏(zòu)艺术及(jí)其(qí)传派的形成(chéng)，是因其演奏技术演奏方法和风格特点的不(bù)同而逐(zhú)渐形成的。

　　演(yǎn)奏技术的(de)如唯滚提(tí)高也要(yào)求(qiú)琵琶乐器的发展，山粗琵(pí)琶乐器的渣余改革(gé)反过来又(yòu)要(yào)求演奏技术的再提高。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏艺术的(de)发展和传派的(de)形成，与琵(pí)琶乐器的发展和(hé)形制的变(biàn)化，是(shì)相辅相成、密(mì)切(qiè)而(ér)不可(kě)分(fēn)割的。

　　各种(zhǒng)因素(sù)的存在和发展，构成(chéng)了(le)琵琶演奏艺术传派(pài)艺术的存在(zài)和发展。

　　参考资(zī)料来源：百度百科-曲项琵琶

　　参考(kǎo)资料来源：百度百科(kē)-琵琶(pá)

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