古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的(de)形象(xiàng)，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文蒋欣现任老公是谁 蒋欣是科班出身吗指落(luò)日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度(dù蒋欣现任老公是谁 蒋欣是科班出身吗)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画(huà)面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出(chū)了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人(rén)却更多(duō)是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中(zh蒋欣现任老公是谁 蒋欣是科班出身吗ōng)。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗(shī)人(rén)的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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