南音琵(pí)琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图(tú)解，南音琵琶入门指法(fǎ)图片是南音琵琶常见的入(rù)门(mén)指法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量外突，面(miàn)板(bǎn)和手(shǒu)背面呈斜状，小指侧处的腕关节作(zuò)向外(wài)前(qián)方稍稍(shāo)抬出，食(shí)指(zhǐ)、拇(mǔ)指的指甲尖端要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕(wànarctan0等于多少派，arctan0等于多少兀怎么算)稍稍(shāo)立起来，手(shǒu)指需(xū)要“站立”起来进行(xíng)弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦(xián)，触弦面积不宜过大，速(sù)度和力度(dù)在于(yú)手指，手腕放松，手指要有摩(mó)擦的感觉的。

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南音琵琶入门指法(fǎ)图(tú)解(jiě)，南音琵琶入门指法图片

　　快速(sù)弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手(shǒu)指(zhǐ)需要(yào)“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不(bù)宜过大，速度(dù)和力度在于手指，手(shǒu)腕放松(sōng)，手(shǒu)指要(yào)有摩擦的感觉。

琵琶(pá)入门指(zhǐ)法图(tú)解

　　右手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰(chuò)、注(zhù)等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛应用于(yú)民族乐(lè)队(duì)和多(duō)种地方戏曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的方法(fǎ)，是在指关节的运动(dòng)中，手指端取(qǔ)势将弦身击捺在(zài)相品位上，使得(dé)微声，捺与(yǔ)前面一音(yīn)大(dà)都成上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法：当右手(shǒu)弹(dàn)出前(qián)一按(àn)音之后(hòu)，接着在相(xiāng)品位上(shàng)作向左内(nèi)方(fāng)或向外方(fāng)一(yī)拨，然(rán)后离开弦身，带起一个较(jiào)弱或(huò)稍强的(de)音来(lái)。

　　带与前(qián)面一音大都(dōu)成下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用(yòng)左手指将弦身(shēn)按在相品位上，用(yòng)中指或名(míng)指在下面(miàn)搔弦发(fā)音（如用(yòng)左(zuǒ)手中指按弦时，则用无(wú)名指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞(sǒu)空(kōng)弦散音时，则可在左手食、中(zhōng)、名三指中选(xuǎn)择一(yī)较方便的指(zhǐ)头去搔弦即可。

　　擞弦大都(dōu)在同一条弦(xián)上(shàng)进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚(gǔn)、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是右手指(zhǐ)法(fǎ)中最基础(chǔ)、最重要的指(zhǐ)法。

　　其他右(yòu)手指法如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都是由弹(dàn)挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端(duān)（一般用与拇指相邻侧的指甲(jiǎ)端(duān)）触弦，将(jiāng)弦(xián)向左弹(dàn)出发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇指指甲(jiǎ)端（一(yī)般用大指外侧的指(zhǐ)甲端）触(chù)弦，将弦向右挑(tiāo)进(jìn)发音(yīn)。

　　弹挑类(lèi)其他(tā)指法的(de)演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦(xián)上作连续均arctan0等于多少派，arctan0等于多少兀怎么算(jūn)匀而(ér)不很快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般作四声，有的或(huò)作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏(zòu)方法与夹弹相同(tóng)。

　　但在速度上则较(jiào)夹弹(dàn)快一倍，即每(měi)拍依曲(qū)调节奏(zòu)的快(kuài)慢，一(yī)般(bān)作八声，有的作(zuò)十六(liù)声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉将(jiāng)弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻(lín)的两条(tiáo)弦向(xiàng)左(zuǒ)同时(shí)弹出(chū)。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲将相(xiāng)邻(lín)的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无(wú)名指甲(jiǎ)将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦，拇指甲(jiǎ)挑右面的弦，要(yào)连(lián)而(ér)不(bù)断。

　　扩(kuò)展资(zī)料

　　琵琶的发展，是从(cóng)四相到六相；从无品到少品，从(cóng)少品到多品；从(cóng)用拨子到用指弹(dàn)；从(cóng)用鸡筋(jīn)弦、皮弦(xián)到丝弦再到钢丝弦；从有捍拨(bō)到无捍拨(bō)；从开(kāi)音孔(kǒng)到不开音孔(kǒng)；从下(xià)斜抱、横抱到上斜抱，再到(dào)竖抱。

　　也就是先是琴(qín)尾侧面半遮(zhē)面，最(zuì)后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中(zhōng)的“犹抱琵琶(pá)半遮面”也许是刚从船(chuán)舱抱着(zhe)琵琶出来时（还没有坐下(xià)来弹）的状态。

　　琵琶(pá)的演奏(zòu)艺术及其传派的形(xíng)成，是因其演奏技术演奏方法和风格特点的不同而逐渐形(xíng)成的(de)。

　　演(yǎn)奏(zòu)技(jì)术的如唯滚提高也要求琵琶乐器(qì)的发展，山粗(cū)琵琶(pá)乐器的渣余改革反过来又要求演奏技术(shù)的再提(tí)高(gāo)。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏艺术的发展和传派的形成，与琵琶乐器的发展和形制的变化(huà)，是相辅(fǔ)相成、密切而不(bù)可分割的。

　　各种因素的存在和发展，构成(chéng)了(le)琵(pí)琶演奏艺(yì)术传(chuán)派艺术的存在和发展。

　　参考(kǎo)资料来源：百(bǎi)度(dù)百科-曲项琵(pí)琶

　　参考资(zī)料(liào)来(lái)源：百度百(bǎi)科-琵(pí)琶

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