京(jīng)剧的角色可分为哪几种，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)角(jiǎo)色是生(shēng)、旦(dàn)、净、末(mò)、丑的。

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京剧的角色可分为(wèi)哪几种，京剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏(xì)曲表(biǎo)演行当(dāng)的主要(yào)类(lèi)型之一，除(chú)净、丑以外的男(nán)性角色称为(wèi)生行。

　　按其扮演(yǎn)的(de)人物的年(nián)龄、身份、性格特(tè)征和表演特点(diǎn)，大(dà)致分为老(lǎo)生、小生、外、末、武生和娃娃生几(jǐ)类。

　　生除(chú)了红(hóng)生某些(xiē)勾脸的武生之外,其他都是素脸,也就(jiù)是内(nèi)行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京(jīng)剧(jù)中扮演各种不同年龄、性格、身份(fèn)的女性的一类角(jiǎo)色(sè)的总称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦、花旦(dàn)、花衫、刀马(mǎ)旦(dàn)、 武旦(dàn)、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指(zhǐ)脸画彩图的(de)花脸角色，看来(lái)并不(bù)干净，故反(fǎn)其意为净(jìng)。张都监是什么级别的官，水浒官职品级一览表>

　　净行分：以(yǐ)唱为(wèi)主的(de)铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子(zi)花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区(qū)别(bié)。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的(de)代(dài)名词(cí)。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能说(shuō)能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武功(gōng)武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑(chǒu)笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为(wèi)老生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指末(mò)本正角，与宋元杂(zá)剧所称(chēng)的“生”同，而与“末(mò)”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末(mò)”实即“副末”，除担任报台，介(jiè)绍剧情梗概(gài)和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会(huì)地位低(dī)下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色(sè)制度发(fā)展而来，按照南(nán)昆的路子，包括老(lǎo)生、副末、老外三个家(jiā)门，约在清代中叶初步定型(xíng)。

京剧的角色都有哪(nǎ)几种(zhǒng)?

　　京(jīng)剧行(xíng)当又称角色，主要可分(fēn)为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要(yào)行当(dāng)之一(yī)。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以上的剧中人(rén)，口戴胡(hú)子(髯口)，因性格(gé)与身份(fèn)的不同，可(kě)分为安工(gōng)老生或称唱(chàng)工(gōng)老(lǎo)生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如(rú)扮演穷(qióng)困潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸(liǎn)的须生(shēng)，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指(zhǐ)演(yǎn)剧中(zhōng)的翎子生(带雉(zhì)翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(shēng)(书生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打(dǎ)角色，穿厚底(dǐ)靴的(de)叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马(mǎ)旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤妻良(liáng)母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以(yǐ)服装(zhuāng)花艳为特色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑(gū)等(děng)角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看(kàn)来(lái)并不干净，故反其意(yì)为(wèi)‘‘净”净行分(fēn)如(rú)下几(jǐ)种角(jiǎo)色(sè):以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸;以(yǐ)工架为主的(de)架子花脸，如(rú)大将、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸叫副(fù)净、武工花(huā)脸名武净(jìng)，武二(èr)花脸言红(hóng)净，在(zài)表演风(fēng)格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多(duō)为中年以上的男性。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能，如打头出场者(zhě)，反其义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为方(fāng)巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物(wù)属相(xiāng)，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦(yì)叫开口跳(tiào)，而(ér)能说能跳，表(biǎo)演出(chū)活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中国五大戏曲(qū)剧种(zhǒng)之一(yī)，腔(qiāng)调以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡琴和(hé)锣(luó)鼓等伴奏，场(chǎng)景(jǐng)布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起(qǐ)，原在南(nán)方演出的三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四(sì)大徽班陆续进入北京，他(tā)们与来自(zì)湖(hú)北的汉(hàn)调(diào)艺人(rén)合作(zuò)，同时又(yòu)接受了昆曲、秦腔的部(bù)分(fēn)剧(jù)目、曲(qū)调和表演方法，吸收了一些地方民间曲调，通过(guò)不(bù)断的交(jiāo)流、融合，最终形成京剧。

　　京(jīng)剧形(xíng)成后在清朝宫廷内开始快(kuài)速(sù)发(fā)展，直至(zhì)民(mín)国得到空前的繁(fán)荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成为(wèi)介绍、传播中国传(chuán)统艺术(shù)纯尘文化的重要(yào)媒介。

　　分布(bù)地以北(běi)京为中心，遍(biàn)及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧被列入“人类(lèi)非物质文化(huà)遗(yí)产代表作名录(lù)”。

　　京剧一般(bān)用(yòng)油彩(cǎi)化妆，比较(jiào)难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人(rén)凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家们在长(zhǎng)期艺(yì)术(shù)实践中，对生(shēng)活现(xiàn)象(xiàng)的观察、体验、综合，以及对(duì)剧中岩塌角色(sè)的(de)不断分析(xī)、判(pàn)断，作出评价，才逐步形成了(le)一整套完整的艺术(shù)手法。

　　据(jù)史料记载，脸谱系(xì)由(yóu)唐(táng)朝乐(lè)舞(wǔ)大面（传统戏曲角色行当(dāng)之一(yī)，是京剧和某些地方戏中净的(de)别称）所戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏(xì)曲理论家翁偶虹(hóng)曾(céng)撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上(shàng)古的(de)图腾，滥觞于春秋的傩(nuó)祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面，发(fā)展为(wèi)宋(sòng)、元的涂(tú)面，形(xíng)成为(wèi)明(míng)、清的脸谱。

　　在(zài)戏(xì)曲形成之(zhī)后(hòu)，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最(zuì)明显的(de)贵州的‘地戏(xì)’，江(jiāng)西(xī)、安徽(huī)的‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都(dōu)戴面具，每(měi)剧多至百余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面具(jù)，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京(jīng)剧(jù)是具有全国性的(de)大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的(de)由简至繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与(yǔ)京(jīng)剧表(biǎo)演艺(yì)术一(yī)样(yàng)，是和演员一起出现在舞台上的活(huó)的(de)艺术(shù)。

　　京(jīng)剧在中国戏(xì)曲史(shǐ)上，虽只有二百余年(nián)的历(lì)史，但与其(qí)他(tā)戏曲相比(bǐ)，它发展快(kuài)，流(liú)传(chuán)广，深受人民群众的喜爱，有广(guǎng)泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京剧(jù)脸(liǎn)谱在中国(guó)戏曲脸谱中具有特殊(shū)的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种写(xiě)意和夸张的艺术(shù)，常(cháng)以蝙(biān)蝠、燕翼(yì)、蝶(dié)翅等(děng)为图(tú)案(àn)勾眉眼(yǎn)面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻(kè)画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是(shì)舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或(huò)暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾张都监是什么级别的官，水浒官职品级一览表纹(wén)”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的(de)上下开合来表(biǎo)现(xiàn)气质，用“印堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具(jù)有民族特色的一种特殊(shū)的化(huà)妆方法(fǎ)。

　　由于每个(gè)历史人物或某一种(zhǒng)类型的人物都有(yǒu)一种大概的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都(dōu)要按照(zhào)乐谱一(yī)样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的来(lái)源，一般的说法是来自(zì)假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某种(zhǒng)性格、性情或(huò)某种特殊类型的人物为采用(yòng)某些色(sè)彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈(liè)，如关羽、姜维(wéi)、常遇(yù)春；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶(xiōng)狠(hěn)残暴，如(rú)宇文(wén)成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗(cū)豪暴躁的人物(wù)，如(rú)窦尔敦、马武等；白(bái)色的脸谱一般表示奸臣、坏人(rén)，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)的色画方(fāng)法，基本上(shàng)分为三(sān)类(lèi)：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的作用，只(zhǐ)是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理，用夸张(zhāng)的手(shǒu)法表现剧中人的性格、心理和生(shēng)理上的(de)特(tè)征，以此(cǐ)来为整个(gè)戏剧的情(qíng)节服务，可(kě)是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及(jí)里、由浅(qiǎn)到深(shēn)，本身就逐渐(jiàn)成为一种具(jù)有(yǒu)民族特色(sè)的、以(yǐ)人的面部(bù)为表(biǎo)现手段的图案艺(yì)术了。

　　参考资料：百度百科-京(jīng)剧

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