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仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画(huà) 排(pái)名(míng)，世界十大名画(huà)简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世界十大名(míng)画(huà) 排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引(yǐn)起了(le)一起不寻常的事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的罗浮(fú)宮(gōng)中将(jiāng)这幅(fú)画(huà)盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不(bù)仅在(zài)法(fǎ)国，其至在世界的各(gè)个(gè)地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦(lún)萨(sà)人列奥(ào)纳多•达(dá)•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取得了更大(dà)的声(shēng)誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作描绘(huì)在(zài)意(yì)大利米兰的(de)慈悲圣母(mǔ)大(dà)修道院勝堂的墙(qiáng)壁(bì)上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽(suī)没有定(dìng)论，但完成于1499年是可靠(kào)的(de)。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画家毕(bì)加索画。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕年的画风比(bǐ)较写仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文实(shí)，后(hòu)来成为(wèi)立(lì)体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览(lǎn)会西(xī)班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒(xǐng)的时画的(de)，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这倒(dào)不是(shì)凡高(gāo)又有(yǒu)什(shén)么新的理论•仍是出于茫(máng)然(rán)的不(bù)安(ān)和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这(zhè)幅(fú)画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观(guān)众极大的(de)抨(pēng)击(jī)，人(rén)们(men)说，作为达(dá)维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各(gè)个局(jú)部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易(yì)于引犮争论的画，即便我(wǒ)们今天来看，这(zhè)个以大半(bàn)个(gè)后(hòu)背展现给我(wǒ)们(men)的美丽(lì)宫(gōng)女.她(tā)的(de)身忖也(yě)确乎有(yǒu)些不(bù)同于常人：并不是(shì)我(wǒ)们的(de)视(shì)觉出了(le)毛病(bìng)，而(ér)是画(huà)家(jiā)安(ān)格尔在这幅画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维(wéi)米(mǐ)尔描绘了一名(míng)身(shēn)穿斑色“日(rì)本(běn)和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心(xīn)无旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中(zhōng)流露(lù)出殷(yīn)切之情，嘴唇微(wēi)微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少女(nǚ)的形象，犹如黑(hēi)暗中的(de)一盏明灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另(lìng)一个受人关注之(zhī)处(chù)，是(shì)少女左耳(ěr)佩戴的一只(zhǐ)泪滴(dī)形珍(zhēn)珠耳(ěr)环(huán)，在少女颈部(bù)的阴影里(lǐ)似隐似现，是(shì)整幅(f仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文ú)画(huà)的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞(dàn)生(shēng)》和他(tā)的另一(yī)幅作品《春》都是他(tā)最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是(shì)出于德•美第(dì)奇家族(zú)的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品(pǐn)，制作年代(dài)约在(zài)1487年，这是距《春》10年(nián)后，开(kāi)始用画布代(dài)替(tì)木版(bǎn)画的。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威廉布(bù)莱克是浪(làng)漫(màn)主(zhǔ)义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴(xīng)时期最伟(wěi)大的艺术家(jiā)之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并(bìng)称文(wén)艺(yì)复兴三(sān)杰，一生追(zhuī)求(qiú)完美，他的风格几乎影响了三个世纪的(de)艺术家，后(hòu)人把小行星3001以(yǐ)他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红(hóng)色时期(qī)”。

　　他这一时期的作(zuò)品(pǐn)以描绘马戏团人(rén)物为主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画(huà)，不仅标志(zhì)着毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重大转折，而且(qiě)也(yě)是两(liǎng)方现代艺术史(shǐ)上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个(gè)年轻(qīng)的(de)莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为(wèi)整个(gè)印象派和他不人的代(dài)表作之(zhī)一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的一个(gè)多雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界十大名画排行榜世界上价值最高的十(shí)幅画

　　绘画是人们(men)最容易接触到，也是学习(xí)成本最低的(de)一种(zhǒng)艺术，用手中的一支笔(bǐ)能创造(zào)出比黄(huáng)金、钻石(shí)更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘点了世界十(shí)大名画(huà)排(pái)行榜，而(ér)其(qí)背后所反映的历史和思(sī)想比中国十大名画更加复(fù)杂，难(nán)以理(lǐ)解。

　　世界(jiè)十大(dà)名(míng)画有哪些?下(xià)面就和小(xiǎo)编一(yī)起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽莎的(de)名气无需多言，几乎世(shì)界上所有的人都知道达芬(fēn)奇(qí)画过(guò)一个无论(lùn)哪个角度都在看着你(nǐ)的(de)女人的画(huà)，位居世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜第一位毫无(wú)疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬(fēn)奇在(zài)佛罗伦萨文艺复(fù)兴(xīng)时期(qī)创作的，他在(zài)1503年或(huò)1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世(shì)前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎(shā)·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个富(fù)裕家庭的(de)成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是好(hǎo)朋(péng)友(yǒu)，有研究学(xué)者认(rèn)为达·芬(fēn)奇(qí)很可能是受(shòu)其父亲之命绘制(zhì)了这幅(fú)肖像。

　　但是也(yě)有人(rén)认为蒙娜(nà)丽莎(shā)画(huà)作(zuò)背景(jǐng)是中(zhōng)国的景观，她有(yǒu)可能是(shì)来(lái)自中国(guó)的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在(zài)于，你从哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你，对(duì)你(nǐ)微笑。

　　而在(zài)现代人(rén)们用科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背(bèi)后还隐藏着第二张脸，科学家通过(guò)多光谱扫描(miáo)发现了三种不同的绘画，他们就隐藏(cáng)在(zài)蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑(xiào)背后。

　　如果(guǒ)我们将这些(xiē)图(tú)像还原(yuán)，那(nà)么就会看到一个动(dòng)态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了(le)画中无(wú)数未(wèi)接的(de)秘(mì)密之外，这副画(huà)的经(jīng)历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利(lì)爱(ài)国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意大利，在(zài)他(tā)的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在(zài)巴黎的卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至于画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎(zěn)么完(wán)成这幅画的，他画这幅画的(de)真正用意是什么(me)，也许都(dōu)不那(nà)么重要了。

　　在世界十大(dà)无价(jià)之宝中(zhōng)《蒙娜(nà)丽莎》也(yě)高居第二，而且(qiě)是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌(zhuō)子的正中(zhōng)间,他的门(mén)徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕(rào)着(zhe)整(zhěng)张桌子,而这(zhè)是(shì)他们最(zuì)后，因为其中有人(rén)出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第二(èr)位(wèi)，同样是来自达(dá)芬奇(qí)的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭(jì)司长想在在夜间(jiān)逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出(chū)卖(mài)了他，在晚餐上(shàng)耶稣(sū)对他的门(mén)徒们说(shuō)你们中有(yǒu)一(yī)个人(rén)要出卖我了(le)。

　　12个门(mén)徒闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表(biǎo)现的就(jiù)是这一时刻的紧张(zhāng)场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创作《最(zuì)后的晚餐(cān)》，并于1498年(nián)完(wán)成(chéng)。

　　可能对(duì)于(yú)不信教，不了解(jiě)西方历史的人(rén)来说对于画中所要表达的意思和意境(jìng)并不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画手(shǒu)法来看，12个人(rén)物(wù)不同的(de)神态、手势(shì)、眼神以及行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格(gé)尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅(fú)毕加索最(zuì)贵的画之一(yī)，毕加索(suǒ)在20世纪30年(nián)代时是受西(xī)班(bān)牙(yá)共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳念(niàn)塌国际(jì)博览会(huì)西班牙馆而创(chuàng)作(zuò)，画(huà)面中表(biǎo)现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班牙小城格(gé)尔尼卡(kǎ)的(de)情景。

　　这幅画(huà)展示(shì)了战争的(de)悲剧和对个人，尤(yóu)其(qí)是(shì)无辜(gū)平民的痛苦(kǔ)，毕(bì)加索绘(huì)画的目的是将全(quán)世界的(de)注意力吸(xī)引到德国(guó)轰炸机对巴斯克(kè)小镇格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)的轰炸，这些人在(zài)西班(bān)牙内战期间支持佛(fú)朗哥(gē)将(jiāng)军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手(shǒu)法与立(lì)体主义的手(shǒu)法相(xiāng)结合，并(bìng)借(jiè)助(zhù)几何线的组合，以(yǐ)激动人心(xīn)的(de)形象艺(yì)术语言，控诉了法(fǎ)西斯战(zhàn)争惨无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见的背(bèi)景(jǐng)图片、装饰(shì)画等，与其梵高他(tā)的作品不同，在(zài)世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺术一(yī)无所知，但(dàn)是(shì)依然(rán)会很单(dān)纯的(de)认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的(de)画作之一，已成为现代文化中最著名的画作之一(yī)，这(zhè)幅(fú)画展示(shì)了圣瑞(ruì)米的村庄，在一(yī)个盘旋的天空下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间的(de)景象化作(zuò)了浓(nóng)厚、有力(lì)的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬(shì)。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚(sāo)动，月(yuè)亮、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏树(shù)，看起来像是一团巨大的黑色火舌(shé)，反映(yìng)出画家躁动不安(ān)的(de)情感和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏(cáng)品(pǐn)，星夜高分(fēn)辨(biàn)率的图(tú)像可以在这里找到。

　　在创(chuàng)作这(zhè)副作品时梵(fàn)高已经深受精神病的困扰，割掉了自己(jǐ)的耳(ěr)朵(duǒ)，也许在这(zhè)种一(yī)无所有，绝望的(de)状态下(xià)梵高看(kàn)到了他心(xīn)中(zhōng)这世界上最美(měi)的(de)景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔的这位宫(gōng)女(nǚ)的背(bèi)部至少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副(fù)画引起了极(jí)大(dà)的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔(ěr)的(de)学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯(kǎi)拉(lā)特里可能是(shì)对(duì)的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许(xǔ)正(zhèng)因为这(zhè)段秀长(zhǎng)的腰部才(cái)使她如(rú)此柔和，能一下子慑服住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身体比例绝对地(dì)准(zhǔn)确，那就很可能不(bù)这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风(fēng)格去(qù)要求，确实存(cún)在(zài)很多不和谐(xié)的(de)地(dì)方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的(de)美学信念，从历史(shǐ)的角度去认识，具(jù)有极大(dà)的(de)勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中是无法做出创造性(xìng)的东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前(qián)所(suǒ)未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的(de)美术课本上就(jiù)已经见过，虽然当(dāng)时并不可能有人能(néng)理(lǐ)解它(tā)的价值所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟(shú)知(zhī)的(de)一(yī)幅作品，或者(zhě)说(shuō)它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵(fàn)高(gāo)的向日葵似乎成(chéng)为最(zuì)具代(dài)表性的作品，它甚(shèn)至(zhì)成(chéng)了艺(yì)术史上的(de)一座丰碑。

　　它还向我们(men)展(zhǎn)示(shì)出一位(wèi)伟大艺术(shù)家的精(jīng)神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日葵(kuí)的黄色画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一(yī)般，细碎的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布(bù)满画面，整幅画(huà)尤(yóu)如燃遍画(huà)布的火焰，显出画家狂热般(bān)的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常最简(jiǎn)单的东西中(zh仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文ōng)表(biǎo)达(dá)出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生(shēng)时的情景(jǐng)，画面上(shàng)人物的(de)体(tǐ)态(tài)和(hé)衣纹表现(xiàn)十分出色(sè)，人物与自然背景也达到巧(qiǎo)妙(miào)的和谐统一(yī)。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的感情在对待(dài)一(yī)切，她对于生活的(de)未来不是充(chōng)满乐(lè)观(guān)的信心(xīn)，而是感到惆怅和(hé)迷(mí)惑，这(zhè)也是波提切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这副画时，心情极(jí)为悲愤，因为他是(shì)被(bèi)迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画(huà)面(miàn)积达500平方米左右，是美术(shù)史上最(zuì)大的(de)壁(bì)画之(zhī)一(yī)。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈的(de)意(yì)志(zhì)与(yǔ)力量，显示了(le)艺(yì)术(shù)家在写实的基(jī)础上非同寻(xún)常的理想加(jiā)工(gōng)，予(yǔ)同时代人(rén)深刻(kè)的(de)启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边(biān)的陆地上，一(yī)手伸向大(dà)神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这(zhè)里表(biǎo)现了充满精力的老人和年轻而美丽(lì)的生命的(de)诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大(dà)师(shī)的才华(huá)，不论(lùn)在(zài)什(shén)么情况下，都能创作出世(shì)界十大名画(huà)这(zhè)样水准(zhǔn)的作(zuò)品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是历(lì)史上(shàng)将女人画的最难看(kàn)的画，当然这只是(shì)我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女(nǚ)》开(kāi)创了法国立体主义的新局面(miàn)，毕(bì)加索与勃(bó)拉克(kè)也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术(shù)方法彻底决裂的(de)立体主义(yì)作品，当(dāng)时不免(miǎn)要遭到来自社会各方面的嘲(cháo)讽(fěng)和指责(zé)。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与(yǔ)亚威农(nóng)相联系时，观众似乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以(yǐ)后的十几年中竟使法(fǎ)国的立(lì)体主义(yì)绘画得到空(kōng)前的发展，甚而波及到其(qí)他领域(yù)。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音乐上，都(dōu)引(yǐn)起(qǐ)了极(jí)大的共鸣(míng)。