门前(qián)两棵树,一颗是(shì)枣树(shù),另一(yī)颗也是枣树，门前(qián)两颗树 一颗是枣(zǎo)树 另一颗也是枣树是“门前两棵树，一棵是枣树”一棵枣树(shù)指(zhǐ)作(zuò)者自己，另一(yī)棵(kē)枣(zǎo)树指和(hé)自己有一样目标的人的。

　　关于门(mén)前两棵树(shù),一颗是枣(zǎo)树(shù),另一(yī)颗也是(shì)枣树，门前(qián)两颗树 一颗是枣树 另一颗也(yě)是枣树以(yǐ)及门前(qián)两棵树,一颗是枣(zǎo)树,另(lìng)一颗(kē)也是枣树(shù)，门前有两(liǎng)棵树(shù),一棵是枣树,另一(yī)棵是什么树(shù)？，门前(qián)两颗树(shù) 一颗是枣树 另(lìng)一(yī)颗也是(shì)枣树，门前有俩(liǎ)棵树,一(yī)棵是(shì)枣树,另一棵也是枣树(shù)，门前(qián)2棵树,一棵是枣树等问题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

门前(qián)两棵树,一颗是枣树(shù),另一颗也(yě)是枣树(shù)，门前(qián)两(liǎng)颗树 一颗是枣树 另一颗也(yě)是(shì)枣(zǎo)树

　　该句(jù)体现了孤寂(jì)、单调(diào)的情感(gǎn)，还有对(duì)这(zhè)种(zhǒng)单调状况的无奈。

　　渲染了一种孤(gū)寂悲(bēi)凉的气氛，也引导了全文(wén)的主(zhǔ)要氛围。

　　出自现代文学家鲁迅创作的一首叙事兼抒(shū)情(qíng)的散(sàn)文(wén)诗(shī)《秋夜》。

　　原文(wén)：

　　在我的后(hòu)园，可以(yǐ)看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。

　　这上面的夜的天空，奇怪而高，我(wǒ)生平没(méi)有见(jiàn)过这样奇(qí)怪(guài)而高的天(tiān)空。

　　他仿佛要离开人间而去，使人(rén)们(men)仰面不再看(kàn)见(jiàn)。

　　然而现在却非(fēi)常之(zhī)蓝，闪(shǎn)闪(shǎn)地(dì)䀹着几(jǐ)十个星(xīng)星的(de)眼，冷眼。

　　他的口(kǒu)角上现出微笑，似乎自以为大有深意，而将繁霜洒在我的园里的野花草上。

　　我不知道那(nà)些(xiē)花草(cǎo)真叫(jiào)什么名字，人们叫他(tā)们什么名字。

　　我记得有一种(zhǒng)开(kāi)过极细(xì)小的粉红花，现在还开着，但是(shì)更极细(xì)小(xiǎo)了(le)，她在冷(lěng)的夜气(qì)中(zhōng)，瑟缩地(dì)做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来(lái)，梦(mèng)见瘦的诗人(rén)将眼泪(lèi)擦在她最(zuì)末的(de)花瓣上，告诉(sù)她秋虽(suī)然来，冬虽然来，而此后接着(zhe)还(hái)是春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来(lái)了。

　　她(tā)于是一笑，虽(suī)然颜色冻得(dé)红惨(cǎn)惨地，仍然瑟(sè)缩着。

　　枣树，他们简直落(luò)尽了叶子。

　　先前，还有一两个孩子(zi)来打他们，别人打剩(shèng)的枣(zǎo)子，现在是一个也不剩了，连叶(yè)子也(yě)落尽了。

　　他知道(dào)小粉红花的(de)梦，秋后(hòu)要(yào)有春；

　　他(tā)也(yě)知道(dào)落叶的梦(mèng)，春后还是秋。

　　他简(jiǎn)直落尽叶子，单剩干子(zi)，然而(ér)脱(tuō)了当初满(mǎn)树是果实和(hé)叶(yè)子时候的弧形，欠伸(shēn)得很(hěn)舒服(fú)。

　　但是，有几枝还低亚着(zhe)，护定他从打枣的(de)竿梢所(suǒ)得的皮伤，而最直最长的几枝，却已(yǐ)默默地(dì)铁似的(de)直(zhí)刺着奇怪而高(gāo)的天空，使(shǐ)天(tiān)空(kōng过渡句是什么意思，过渡句是什么意思 举个例子)闪闪地鬼(guǐ)䀹眼(yǎn)；

　　直刺着天空中圆满的月亮，使月亮窘得(dé)发(fā)白。

　　鬼䀹眼(yǎn)的天空越加非常(cháng)之蓝，不安了(le)，仿佛想离去人(rén)间，避开(kāi)枣树，只(zhǐ)将月(yuè)亮剩(shèng)下。

　　然而月亮也暗暗地(dì)躲到东边去了(le)。

　　而一无所有的干子，却仍然默默地铁似的直刺(cì)着(zhe)奇怪而高的天空，一意要制(zhì)他的死命，不管(guǎn)他各式(shì)各样地䀹着许多(duō)蛊惑(huò)的眼睛(jīng)。

　　哇的一声，夜游的恶鸟飞过了。

　　我忽而听(tīng)到(dào)夜半的笑声(shēng)，吃吃地，似乎不愿意惊动睡着的(de)人(rén)，然而(ér)四围的空气都应和着笑。

　　夜半，没有别的人，我(wǒ)即刻听出(chū)这声音就在我嘴里，我(wǒ)也即刻被(bèi)这笑声所驱逐，回进(jìn)自己的房。

　　灯(dēng)火的带子也(yě)即刻被我(wǒ)旋高了(le)。

　　后窗的玻璃(lí)上丁丁(dīng)地(dì)响，还有许(xǔ)多小飞(fēi)虫乱(luàn)撞。

　　不(bù)多久，几个(gè)进(jìn)来(lái)了，许是从窗纸的破(pò)孔进来(lái)的。

　　他们一进来，又在(zài)玻(bō)璃的灯罩上(shàng)撞得丁丁地响。

　　一个从上(shàng)面撞进去了，他于是遇到火，而且我(wǒ)以为这火是真的(de)。

　　两三个却休(xiū)息在灯的纸罩上喘(chuǎn)气。

　　那罩是昨(zuó)晚新换的罩，雪白的(de)纸，折出波浪纹的叠痕(hén)，一角还画出一枝猩红色的栀子(zi)。

　　猩(xīng)红(hóng)的(de)栀(zhī)子(zi)开(kāi)花时，枣树又(yòu)要做(zuò)小粉红花的(de)梦(mèng)，青葱(cōng)地弯成弧形(xíng)了(le)……我又听到夜半的(de)笑声(shēng)；

　　我赶紧砍(kǎn)断我的(de)心绪(xù)，看那老在白纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵(kuí)子似的，只有半粒小麦那么大，遍(biàn)身的颜(yán)色苍翠得可(kě)爱，可怜。

　　我(wǒ)打一个呵欠，点起一支纸烟，喷(pēn)出烟(yān)来(lái)，对(duì)着灯(dēng)默(mò)默地敬奠这些苍(cāng)翠(cuì)精致的(de)英雄(xióng)们。

　　一九二四年九月(yuè)十五日(rì)。

　　注释：

　　①他：在54初期的白话文中(zhōng)，不管(guǎn)称第(dì)三人称(chēng)的女性或称物(wù)都用(yòng)“他”。

　　此文中的(de)“他”、“他们”即分别指代天空、花(huā)草、枣(zǎo)树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒冷(lěng)而不(bù)舒展，冷的哆嗦，发抖(dǒu)。

　　④低亚：低垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写作者深夜里一瞬间的感觉，并不是(shì)真(zhēn)的(de)月(yuè)亮东移。

　　⑥蛊惑(huò)：恶意(yì)的诱骗人，使人心意(yì)迷(mí)惑。<过渡句是什么意思，过渡句是什么意思 举个例子/p>

　　⑦吃吃：形容笑声。

　　⑧丁丁：象声(shēng)词。

　　元(yuán)稹《景申秋》诗有“丁丁窗雨繁”句(jù)。

　　⑨栀(zhī)子：一(yī)种常绿灌木，春夏开(kāi)白花，极(jí)香。

　　⑩老：死的意(yì)思。

　　赏析：

　　第一段没有从较(jiào)大场景着笔(bǐ)写秋夜，而(ér)是劈头一句即以奇(qí)特的(de)重(zhòng)复(fù)修辞格凸现枣树，如(rú)奇(qí)峰突(tū)兀，赫(hè)然而立，十分醒目。

　　这种特(tè)写镜(jìng)头式的表现手法既强调了两株枣树傲然独(dú)立、凛然不(bù)可侵犯的精神风貌，又形成了(le)全(quán)文整体(tǐ)意境中的骨脊，特别鲜明(míng)突出。

　　第二段写(xiě)深(shēn)秋的夜空，作者先点出并且突出了它的“奇怪(guài)而高”，难以捉摸的特点。

　　然后写(xiě)天空(kōng)与人间(jiān)难以弥合的距离，突(tū)出(chū)了它对(duì)人间的冷(lěng)漠无情。

　　再写(xiě)天空“闪(shǎn)闪(shǎn)的鬼䀹眼(yǎn)，冷眼”，更写出了天(tiān)空的(de)阴险狡诈，对人间的敌(dí)视态度。

　　最后写天空(kōng)”自以为(wèi)大(dà)有深意”，其实是隐藏(cáng)杀(shā)机的微笑。

　　把(bǎ)繁霜(shuāng)洒在(zài)野(yě)花草上，自然是天空对人间生(shēng)命的虐杀。

　　第三段作者以(yǐ)简约而异常形象(xiàng)的笔触刻(kè)划了小粉红花的形(xíng)象，善良(liáng)、弱(ruò)小(xiǎo)而(ér)富有(yǒu)美丽的梦幻，她(tā)出身低微，不(bù)知道名(míng)字，而又十分柔(róu)弱。

　　这(zhè)是一(yī)个可爱而又可怜的形象，象(xiàng)征了当时的(de)青年(nián)知识分(fēn)子以及许许(xǔ)多(duō)多倍(bèi)受(shòu)恶势力摧残压迫的弱小者。

　　第四、五(wǔ)自然(rán)段是对(duì)枣树的(de)赞(zàn)美，是全篇的核心。

　　作者饱含(hán)深情(qíng)，不惜笔墨塑造枣树(shù)这一战(zhàn)斗者的形(xíng)象。

　　他饱经沧桑：不仅经繁霜的(de)虐杀(shā)，还有孩子(zi)们来(lái)打枣，甚至(zhì)给他留(liú)下皮伤；

　　他清醒冷静：他(tā)知道小粉(fěn)红花的梦，也知(zhī)道(dào)落叶(yè)的(de)梦，他知道有希望，也有(yǒu)困难，因而，他不靠虚(xū)妄的(de)幻(huàn)想支(zhī)撑自己，而执着于现(xiàn)实的(de)战斗；

　　他顽强不屈：他(tā)认(rèn)准敌人，绝不放(fàng)过(guò)，“默默地铁(tiě)似的直(zhí)刺着奇怪而高的天(tiān)空”及其帮凶月亮(liàng)；

　　他(tā)坚(jiān)韧不拔：不管情况有什么变化，面对顽敌“他都一意要制他的死命，不管(guǎn)他(tā)各式各(gè)样(yàng)地映着(zhe)许多蛊惑的眼睛”，绝(jué)不轻易退下来。

　　最后三段着重写小青虫，作者以饱(bǎo)含深情(qíng)的笔调，称颂小青虫(chóng)为追求光明而不(bù)惜牺牲的精神，虽(suī)然小青虫(chóng)有些莽(mǎng)撞，有的被烧死，有的“在灯的纸罩上喘气”，但作者对它们的(de)斗争热情充满(mǎn)了敬意，因为时代需要的是“不问成败(bài)而(ér)要(yào)战斗的(de)人们”，所以作(zuò)者(zhě)对小青(qīng)虫活着(zhe)的表示敬意(yì)，死了(le)的表示祭奠。

　　作者对小青虫的描(miáo)写也(yě)进(jìn)一步(bù)衬托了枣(zǎo)树的成熟(shú)、执着(zhe)和刚(gāng)强。

　　创(chuàng)作背景：

　　此文写(xiě)于1924年9月的北京。

　　当时，在帝国主义和北洋军阀相互勾结(jié)实行(xíng)统治的情况下，中国北方的(de)民主革命处于低潮。

　　同时，“54”退(tuì)潮后(hòu)新文化(huà)战线发生了(le)分裂，思想界起了巨大分化，原来“同一战(zhàn)阵中的(de)伙伴”，“有(yǒu)的高升(shēng)，有的退隐，有的前(qián)进(jìn)”，而且(qiě)北(běi)京的文化界和教育(yù)界又掀起一股提倡国粹、整理国故(gù)，妄图(tú)将青年(nián)重新拉(lā)回故纸堆的复古思潮。

　　面对这些(xiē)社会的变(biàn)故和强大的统(tǒng)治势力，作者鲁迅不免孤寂、彷(páng)徨，时而感到(dào)一种“成了(le)游勇，布(bù)不成阵”的苦闷，但他没(méi)有丧失勇气(qì)和信心，一方面(miàn)急切(qiè)地找寻生力军，一方面孤军奋战，坚忍地进行反帝反封建的(de)斗争。

　　这篇(piān)散文诗，正是作者在这种思想情(qíng)感所(suǒ)作。

鲁迅(xùn)说：我家门(mén)前门前有两棵(kē)树，一棵是枣树(shù)，另一棵也(yě)是枣(zǎo)树。是什么意(yì)思？

　　这是一种(zhǒng)重复的(de)写法。

　　这句(jù)话出自《秋夜》的(de)第(dì)一(yī)句，先描述门(mén)口有两颗树(shù)，但是(shì)不说(shuō)都是(shì)枣树，而(ér)是分成两次(cì)孙(sūn)并昌说，是(shì)一种特(tè)殊蔽弊的重复修辞手法(fǎ)，这(zhè)会给读者造成冲击(jī)感，也(yě)促(cù)进读者去深(shēn)思(sī)。

　　第一段没(méi)有从(cóng)较(jiào)大(dà)场景着笔写秋夜，而是劈头一句(jù)即以奇特的重复修辞格凸现枣(zǎo)树，如奇峰突(tū)过渡句是什么意思，过渡句是什么意思 举个例子兀，赫然而立(lì)，十分(fēn)醒目。

　　这种特写(xiě)镜头式的表(biǎo)现手法既强调了(le)两株枣(zǎo)树(shù)傲(ào)然独立、凛然不可侵犯的精神风貌，又(yòu)形成了(le)全文(wén)整体(tǐ)意境中(zhōng)的骨脊，特别鲜明突(tū)出。

　　象征手法

　　此文通篇采用象征手法，以枣(zǎo)树和天空的尖(jiān)锐对(duì)立和(hé)斗(dòu)争为(wèi)轴心，精(jīng)心构筑了一个完整的(de)具(jù)有强烈时代特点(diǎn)的意象世(shì)界，作(zuò)者以(yǐ)坚韧顽强的枣树为一方，写了小粉红(hóng)花的柔弱而(ér)有美好的梦幻，写小(xiǎo)青虫(chóng)追求(qiú)光明而(ér)又有些莽撞(zhuàng)，写夜游鸟令恶(è)势力丧胆的叫声；

　　以天空为一方，写了星垦，月亮、繁霜(shuāng)，象征了恶势力及(jí)则扒其帮凶。

　　敌我双方的(de)象征物(wù)互(hù)相对立而又和(hé)谐统一，形象反映了当时社会及其政治斗争形势，从而唤(huàn)起了(le)想(xiǎng)象和联想。

　　这种用(yòng)象征(zhēng)手法构筑完整意境的方法(fǎ)，是此文一突出特(tè)点。

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