南音琵琶(pá)入(rù)门(mén)指法图解，南音琵琶入门指法图片是南音(yīn)琵琶(pá)常(cháng)见的入(rù)门指法(fǎ)有弹跳，技巧是手腕背面呈(chéng)小量外突，面板(bǎn)和(hé)手背面呈斜状，小指侧处(chù)的(de)腕关节作(zuò)向外前方稍稍抬出，食指(zhǐ)、拇指(zhǐ)的指甲(jiǎ)尖端要(yào)一样齐；快速弹挑，技(jì)巧为手(shǒu)腕稍(shāo)稍立起(qǐ)来，手指需要(yào)“站立(lì)”起来进行(xíng)弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦(xián)，触弦(xián)面积不宜(yí)过大，速度和力度在于手(shǒu)指，手腕(wàn)放(fàng)松(sōng)，手指要有摩擦(cā)的感(gǎn)觉的。

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南(nán)音琵琶入门(mén)指法图解，南音琵琶入(rù)门(mén)指法图片

　　快速(sù)弹挑，技巧为手腕(wàn)稍稍立起来，手指需要“站立”起来进(jìn)行(xíng)弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦(xián)，触弦面积不宜过(guò)大，速(sù)度和力度在于手指，手腕放松(sōng)，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉。

琵琶入(rù)门(mén)指(zhǐ)法图解(jiě)

　　右(yòu)手(shǒu)有弹、挑、夹弹(dàn)、滚(gǔn)、双弹、双挑(tiāo)、分(fēn)、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半(bàn)轮等(děng)指法，左(zuǒ)手有(yǒu)揉、吟(yín)、带起、捺打、虚按(àn)、绞(jiǎo)弦(xián)、泛音(yīn)、推、挽、绰、注等(děng)技巧。

　　可演奏多种(zhǒng)和音、和弦(xián)。

　　广泛应用(yòng)于(yú)民族乐队和多种地(dì)方戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的方法，是在指关节的运动(dòng)中，手指端取势将弦(xián)身击捺在相品位上，使(shǐ)得(dé)微声(shēng)，捺与前面(miàn)一音大(dà)都成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方(fāng)法：当右手弹出(chū)前一按(àn)音(yīn)之后(hòu)，接(jiē)着在相品位上作向(xiàng)左(zuǒ)内方或向外方一(yī)拨，然后(hòu)离开弦(xián)身(shēn)，带起一个较弱或稍强的音来。

　　带与(yǔ)前面一(yī)音(yīn)大都成下行进行(xíng)。

　　3、擞(sǒu)

　　演(yǎn)奏擞的方法：用左(zuǒ)手(shǒu)指将弦(xián)身(shēn)按在(zài)相品位(wèi)上，用中(zhōng)指或名指在下面搔弦发音（如用左手(shǒu)中指按(àn)弦时，则用无(wú)名指搔弦），这是擞按音的(de)奏法；如擞空弦散音时(shí)，则(zé)可在左手(shǒu)食(shí)、中、名三指中选择一较方便(biàn)的指头去搔弦(xián)即可(kě)。

　　擞弦(xián)大(dà)都在同一条(tiáo)弦上进(jìn)行。

　　右手指法

　　弹挑类(lèi)包(bāo)括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞(fēi)，而弹、挑(tiāo)是右手指(zhǐ)法中最基础、最重要的指法(fǎ)。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞(fēi)等，都是由(yóu)弹挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲端（一(yī)般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指甲(jiǎ)端（一(yī)般用大指外侧的(de)指甲端）触弦，将弦向右(yòu)挑(tiāo)进发音。

　　弹挑类(lèi)其他指法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹(dàn)和挑(tiāo)在弦上作(zuò)连续均(jūn)匀(yún)而不很快的动，每拍依(yī)曲调节(jié)奏的快慢，一般作四(sì)声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方(fāng)法与夹(jiā)弹相同(tóng)。

　　但在速度(dù)上则较夹弹(dàn)快一倍(bèi)，即(jí)每拍依(yī)曲调节奏(zòu)的(de)快慢，一般作(zuò)八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用(yòng)食(shí)指甲将相邻的两条(tiáo)弦向左同(tóng)时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇指甲(jiǎ)将相邻的两(liǎng)条(tiáo)弦(xián)向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将(jiāng)弦(xián)向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用(yòng)食指甲弹(dàn)左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要(yào)连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从四相到(dào)六相(xiāng)；从无(wú)品到(dào)少品，从(cóng)少品(pǐn)到多(duō)品(pǐn)；从用(yòng)拨子(zi)到用(yòng)指弹；从用(yòng)鸡(jī)筋弦、皮(pí)弦(xián)到丝(sī)弦再(zài)到钢丝弦(xián)；从有捍拨到无(wú)捍(hàn)拨；从(cóng)开音孔到不开音孔；从下(xià)斜(xié)抱、横抱(bào)到(dào)上斜(xié)抱，再到(dào)竖抱。

　　也就是(shì)先是琴尾侧面半遮面，最后是琴(qín)首(shǒu)琴颈半(bàn)遮面(miàn)。

　　白居易诗(shī)中的“犹抱琵琶半遮面(miàn)”也许(xǔ)是(shì)刚从(cóng)船(chuán)舱(cāng)抱着琵(pí)琶出来时（还没有(yǒu)坐下来(lái)弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺(yì)术及其传派的(de)形(xíng)成(chéng)，是因其演奏技术(shù)演奏方(fāng)法和(hé)风格特点(diǎn)的不(bù)同而逐渐形成(chéng)的。

　　演(yǎn)奏(zòu)技术的如唯滚(gǔn)提高(gāo)也要求琵琶乐器的发(fā)展，山(shān)粗(cū)琵琶乐器的渣余(yú)改革反过(guò)来(lái)又(yòu)要求演奏技术的(de)再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的(de)发展和传派的形成，与(yǔ)琵琶(pá)乐器的发展和(hé)形(xíng)制的(de)变化，是相(xiāng)辅相成、密切而不可分割(gē)的(de)。

　　各(gè)种因(yīn)素的(de)存(cún)在和(hé)发展，构(gòu)成了琵(pí)琶(pá)演奏(zòu)艺术传派艺术的存在(zài)和发展。

　　参考资(zī)料(liào)来源：百度百科(kē中国哪里的莲子最好吃)-曲项琵琶

　　参(cān)考(kǎo)资料来源：百度(dù)百科-琵(pí)琶(pá)

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