柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正(zhèng)的(de)民族乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)因之(zhī)维护(hù)了自己(jǐ)的(de)创作个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完(wán)美常(cháng)被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐(lè)又往往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是(shì)柴科夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是(sh铅笔芯真的含铅且有毒吗 铅笔芯导电吗ì)将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的(de)开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是(shì)难以详细(xì)描述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好的言语来描述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的(de)，如果按(àn)照严格(gé)的(de)音(yīn)律格式去套(tào)，我就什么也感受(shòu)不(bù)到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符(fú)就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一(yī)般(bān)钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不(bù)能(néng)再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的(de)人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全(quán)身发(fā)寒，一(yī)切被僵住(zhù)了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓(lí)的(de)快感和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家100多年(nián)前的(de)灵(líng)魂(hún)深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加上(shàng)颤音与音(yīn)型(xíng)装饰(shì)变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴(qín)以(yǐ)降D大(dà)调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主部是(shì)十分抒(shū)情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就是让你步(bù)入了(le)森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市(shì)的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满信(xìn)心，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我用错了形容词(cí)，空气(qì)的(de)明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力(lì)也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏(zòu)，但是同时也(yě)有着铅笔芯真的含铅且有毒吗 铅笔芯导电吗优(yōu)雅的(de)旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不容易(yì)，可能失(shī)去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得(dé)更(gèng)大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完(wán)美(měi)，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

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