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裤子175是几个x 世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名，世界(jiè)十大(dà)名(míng)画简介是(shì)达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的(de)名画之(zhī)一(yī)，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉的(de)。

　　关(guān)于世(shì)界(jiè)十大名画排名，世界(jiè)十(shí)大名(míng)画简介以及世(shì)界(jiè)十大名画(huà) 排名，世界十大名画有哪些，世(shì)界十大(dà)名画简介，世(shì)界十大(dà)名画油画，世界十大(dà)名画家等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

世(shì)界十大名画排名，世界十大名(míng)画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的(de)名画之(zhī)一，在世界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽莎(shā)》引起(qǐ)了一起不寻(xún)常的事件(jiàn)。

　　一(yī)位意大(dà)利(lì)人从巴(bā)黎的罗浮宮中将这幅(fú)画(huà)盗(dào)走。

　　当这一消息被报道出来(lái)之(zhī)后，惋惜名画(huà)被盗的呼(hū)声，不(bù)仅在法国，其至在世界(jiè)的各个地(dì)方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画(huà)上的夫人是那不勒斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意(yì)大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的(de)世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同为达•芬奇(qí)的代(dài)表(biǎo)作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了(le)更(gèng)大(dà)的(de)声誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作(zuò)描(miáo)绘(huì)在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比(bǐ)较(jiào)写实(shí)，后来成为立体派的代表人(rén)物(wù)。

　　这幅荦裤子175是几个x画是(shì)毕(bì)加索为巴黎世界博览会西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智淸醒的(de)时(shí)画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又(yòu)有什(shén)么新的理论•仍(réng)是(shì)出(chū)于(yú)茫(máng)然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在(zài)巴黎展出时，引(yǐn)起了观(guān)众极大的抨击，人们说，作为达(dá)维特的学(xué)生，安格尔走得(dé)太远了，批(pī)评他“把(bǎ)人体的(de)各个局部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于(yú)引犮争论的(de)画，即便我们今天来看(kàn)，这个以大半个(gè)后背展现给我们的美丽(lì)宫女(nǚ).她的身忖也确乎有些不(bù)同于常人：并不是我们(men)的视觉出了毛病，而是画(huà)家安格(gé)尔在这(zhè)幅(fú)画中有(yǒu)不(bù)少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名身(shēn)穿斑(bān)色“日本(běn)和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色(sè)头(tóu)巾的(de)少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无(wú)旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少女的(de)形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗(àn)中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人关(guān)注(zhù)之(zhī)处，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似隐(yǐn)似现，是整幅画的点(diǎn)睹之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波(bō)提切利的(de)《维约(yuē)斯(sī)的诞生》和他的(de)另一幅作品《春(chūn)》都(dōu)是他最受赞(zàn)誉的(de)作(zuò)品。

　　这(zhè)两幅(fú)画都是出于(yú)德•美第(dì)奇(qí)家(jiā)族的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘(huì)画(huà)的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟(wěi)大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称(chēng)文(wén)艺复兴(xīng)三杰(jié)，一生(shēng)追求完(wán)美，他的风格几乎影响了(le)三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命(mìng)名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创(chuàng)作生涯的(de)“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一(yī)时(shí)期的(de)作品以描绘马戏(xì)团人物为主，形象虽然忧(yōu)郁(yù)却并不(bù)孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著名(míng)杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅标志(zhì)着毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重大转折，而且(qiě)也是(shì)两方现代艺术史(shǐ)上的一次(cì)革命性突(tū)破，它引发了立体(tǐ)主义(yì)运动的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象(xiàng)学派画(huà)家中(zhōng)，有个(gè)年轻的莫奈，他(tā)的一(yī)幅(fú)题(tí)为《日出(chū)•印象(xiàng)》的油(yóu)画，被称之(zhī)为(wèi)整(zhěng)个(gè)印象派(pài)和他不人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的(de)是勒阿弗(fú)尔港口的(de)一个多雾(wù)的早晨(chén)。

世界十大名(míng)画排行榜世界上价值最高的十幅(fú)画(huà)

　　绘画(huà)是人们最容易接(jiē)触到，也是学习成本最(zuì)低的一种艺术，用手中的(de)一支笔能创造出(chū)比黄(huáng)金、钻石(shí)更(gèng)珍(zhēn)贵的东西。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点了世界十大名画排行榜，而(ér)其背后所反映的(de)历史(shǐ)和思(sī)想比中国十大名画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名画(huà)有(yǒu)哪些?下面就和小编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出(chū)·印象

　　一、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多言，几乎世界(jiè)上(shàng)所有的人(rén)都知(zhī)道达芬奇画(huà)过一(yī)个无论哪个角度(dù)都在(zài)看(kàn)着你的(de)女(nǚ)人的画(huà)，位居(jū)世界十大名画排行榜(bǎng)第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇(qí)在(zài)佛(fú)罗伦(lún)萨文艺复兴时期创(chuàng)作的，他在(zài)1503年(nián)或1504年开始画(huà)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，并(bìng)于(yú)1519年去世前(qián)不(bù)久完(wán)成(chéng)。

　　这幅画以丽(lì)莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一(yī)个富裕家(jiā)庭的(de)成员(yuán)，女孩的(de)爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸(bà)是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也(yě)有(yǒu)人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中国的景(jǐng)观(guān)，她有(yǒu)可能是来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的(de)地方就在于，你从哪个方向(xiàng)看去，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们(men)用科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏(cáng)着第二(èr)张脸，科(kē)学家通过多光谱扫描发现了(le)三种不同的绘画，他们(men)就(jiù)隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原，那么就会看到一个动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接(jiē)的秘密(mì)之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他(tā)的公寓里画了两年之(zhī)后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画中的人到底是(shì)谁，达芬(fēn)奇(qí)是(shì)怎么完成这(zhè)幅(fú)画的，他画这幅画的(de)真正(zhèng)用(yòng)意是(shì)什(shén)么，也许都不那(nà)么重(zhòng)要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二(èr)，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌子(zi)的(de)正(zhèng)中间(jiān),他的门徒们分别(bié)坐在他的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而这是(shì)他们(men)最后，因为其中有(yǒu)人出(chū)卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行榜第(dì)二位(wèi)，同样是来自达芬奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹(yóu)太(tài)教祭(jì)司(sī)长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而(ér)耶稣的门徒(tú)犹大出(chū)卖(mài)了(le)他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒们说(shuō)你们中有(yǒu)一(yī)个人要(yào)出卖我了。

　　12个(gè)门徒(tú)闻(wén)言后(hòu)，或(huò)震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后(hòu)的(de)枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这一(yī)时(shí)刻的(de)紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了(le)盐(yán)瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西(xī)方历史的人来说对于画中所要表(biǎo)达的意思和意境(jìng)并(bìng)不(bù)太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看(kàn)，12个人物不同的神(shén)态、手势、眼(yǎn)神以(yǐ)及行为都(dōu)刻(kè)画的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加(jiā)索(suǒ)最贵的画之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时(shí)是受(shòu)西班牙共和(hé)国政府的(de)委(wěi)托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳(dèng)念塌国际博览会西班(bān)牙馆而(ér)创作(zuò)，画面(miàn)中表现(xiàn)力1937年德国空军疯(fēng)狂轰(hōng)炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅(fú)画展(zhǎn)示(shì)了战争的(de)悲剧和对个人(rén)，尤其是无(wú)辜平民的(de)痛苦(kǔ)，毕加索绘(huì)画的目的是将全世(shì)界的(de)注意力吸引到(dào)德国轰炸机对巴(bā)斯(sī)克小镇格(gé)尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班牙(yá)内战期间(jiān)支持佛朗哥(gē)将军的民族主义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现(xiàn)实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的(de)手(shǒu)法与立(lì)体主义的手(shǒu)法相结合，并借助(zhù)几何线的组合，以激动人(rén)心(xīn)的形象艺术语言(yán)，控诉了法西斯战争惨无(wú)人道的暴(bào)行，位列世(shì)界十大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了(le)随处可见(jiàn)的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高他的作品不(bù)同(tóng)，在(zài)世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜中星月夜(yè)是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术(shù)一无(wú)所知，但是(shì)依然会(huì)很单纯(chún)的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著(zhù)名的(de)画作之一，已成为现(xiàn)代文化中最(zuì)著名的画作之一(yī)，这幅(fú)画展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一(yī)个盘(pán)旋(xuán)的天空(kōng)下(xià)，从庇护向(xiàng)北(běi)，左边的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间的景象化作(zuò)了(le)浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的(de)轨(guǐ)迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像(xiàng)是一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁(zào)动不(bù)安(ān)的情感(gǎn)和狂迷的(de)幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直(zhí)是纽约现代艺术(shù)博(bó)物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨(biàn)率(lǜ)的图像可以在(zài)这里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经深受(shòu)精(jīng)神病的困(kùn)扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态(tài)下梵高(gāo)看到了他心中这世界上最美(měi)的(de)景色(sè)。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简直就是畸(jī)形，安格尔的(de)这位宫女的背(bèi)部至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了极(jí)大的(de)争议和抨击，然而安格(gé)尔的(de)学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是对(duì)的(de)，可(kě)是这又怎么样(yàng)呢?也许正因为这(zhè)段秀长的(de)腰部才使她如此柔和(hé)，能一下(xià)子慑服(fú)住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对(duì)地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典(diǎn)风(fēng)格去要求，确实存(cún)在(zài)很多(duō)不和(hé)谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚(jiān)定(dìng)自己(jǐ)的美学信念，从历(lì)史的角度去认识，具有极(jí)大的(de)勇气。

　　一(yī)直距今与规(guī)则中是无法做出创造性的(de)东西，只有(yǒu)跳出(chū)规则，在规则之外来思考，才能创(chuàng)造出新的、前所(suǒ)未(wèi)有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术(shù)课(kè)本上就已经(jīng)见过(guò)，虽然当(dāng)时(shí)并不可能有人能(néng)理解它的价值(zhí)所(suǒ)在(zài)。

　　这(zhè)是梵高(gāo)最被(bèi)人(rén)熟知的(de)一幅作(zuò)品，或(huò)者说(shuō)它是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的(de)漫长历(lì)史(shǐ)中，梵(fàn)高(gāo)的(de)向日(rì)葵似乎成(chéng)为最具(jù)代表性的作品，它甚至成了(le)艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵(kuí)的黄色画得(dé)极(jí)其刺眼(yǎn)，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的花瓣(bàn)和葵叶(yè)象火苗(miáo)一(yī)样(yàng)布满画面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画家狂热般的生命激(jī)情。

　　越是大师，越(yuè)是(shì)能在最平常(cháng)最(zuì)简单的东(dōng)西中表(biǎo)达出自己的(de)情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创(chuàng)作(zuò)的一幅画，这(zhè)幅画(huà)描绘(huì)了(le)女(nǚ)神维纳斯诞生时的情景，画面上人(rén)物的体(tǐ)态和衣纹表现(xiàn)十分(fēn)出色，人物与自然背景也达到(dào)巧妙(miào)的和谐(xié)统(tǒng)一(yī)。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待(dài)一切(qiè)，她对(duì)于生活的(de)未(wèi)来(lái)不是(shì)充满(mǎn)乐观的信(xìn)心，而是(shì)感到惆怅和迷惑(huò)，这也(yě)是波提切利矛盾世界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗(luó)在创作这副画时，心情极为悲(bēi)愤，因(yīn)为他是(shì)被迫(pò)在西斯(sī)廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画的(de)，整个壁画(huà)面(miàn)积达500平方米左右(yòu)，是美术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚(yà)当》最为出(chū)色，画中(zhōng)亚当的形象体态(tài)健(jiàn)壮，气魄宏伟(wěi)，具有强烈(liè)的意(yì)志与力量，显示了艺术家在(zài)写实的基础上(shàng)非同寻常(cháng)的(de)理想加工，予同时代(dài)人深刻(kè)的启示。

　　亚当全(quán)身裸体(tǐ)，躺(tǎng)在(zài)左边的陆地上(shàng)，一手伸(shēn)向大神(shén)。

　　神与人(rén)的手(shǒu)指象接电似(shì)的相互交流，这里(lǐ)表现了充满(mǎn)精力的老(lǎo)人和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得(dé)不感慨(kǎi)于大师的才华，不论在(zài)什么情况下，都能创作(zuò)出世界十大(dà)名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅(fú)画也许是是(shì)历史上将女人画的最难看(kàn)的画，当然这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺(yì)术(shù)角度(dù)来看《亚威农(nóng)少女》开创了法国立体主义的新局(jú)面，毕加(jiā)索与(yǔ)勃(bó裤子175是几个x)拉克也成了(le)这一画派的风(fēng)云人物。

　　这(zhè)是一(yī)幅与以往的艺术方法彻底决(jué)裂的立体主义作品，当时(shí)不免要遭到来自社会各方面的(de)嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚威农(nóng)相联(lián)系时(shí)，观众(zhòng)似乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这(zhè)幅画在以后(hòu)的十几(jǐ)年中竟使法国的立体主(zhǔ)义(yì)绘画得到(dào)空前的(de)发展，甚而波(bō)及到其(qí)他领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭(bā)蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都引起了(le)极大的(de)共(gòng)鸣。