古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

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古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童(tóng)的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池塘(táng)里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山(shān)头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月(yu俄罗斯人人均寿命，俄罗斯人寿命平均多少è)”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作(zuò)维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足(zú)于这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协(xié)调，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一(yī)切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年间进(jì俄罗斯人人均寿命，俄罗斯人寿命平均多少n)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会俄罗斯人人均寿命，俄罗斯人寿命平均多少！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词(cí)汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的(de)情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢(ne)我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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