古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日浸寒(há女生有感觉了是怎么样的呢n)漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在(zài)一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现(女生有感觉了是怎么样的呢xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也(yě)放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被(bèi)山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样(yàng)一(yī)种自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确(què)实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于(yú)作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋(sòng)代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句(jù)诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满水草的(de)池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于这(zhè)样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协(xié)调，而画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不女生有感觉了是怎么样的呢详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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