京剧的角色可分为(wèi)哪几种，京剧(jù)的(de)角色可分为哪几种角色(sè)是生(shēng)、旦、净、末、丑的。

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　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演行当(dāng)的主要(yào)类型之一，除净(jìng)、丑以外(wài)的男性角色称为生(shēng)行。

　　按其(qí)扮演的人物的年龄、身份、性格(gé)特征和表演(yǎn)特点，大致分(fēn)为老(lǎo)生(shēng)、小生、外、末、武生和(hé)娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸(liǎn)的武生(shēng)之外,其(qí)他都是(shì)素脸,也就(jiù)是(shì)内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中(zhōng)扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花(huā)旦、花衫(shān)、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净(jìng)

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色(sè)，看来并不干(gàn)净(jìng)，故(gù)反其意为净(jìng)。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的(de)铜(tóng)锤(chuí)花(huā)脸与(yǔ)黑(hēi)头花(huā)脸；

　　以工架为主的架子(zi)花脸(liǎn)，如(rú)大将、和尚、绿林好(hǎo)汉(hàn)及(jí)武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸(liǎn)名武净，武(wǔ)二花脸(liǎn)言红净，在表演(yǎn)风格上均有不同(tóng)的特(tè)色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很(hěn)大区(qū)别。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨(bèn)，丑为(wèi)笨(bèn)的(de)代名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功武技的(de)角色(sè)，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中(zhōng)年以上男子(zi)，多数挂(guà)须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末(mò)称“末(mò)泥”或“末尼(ní)色”，泛指末本正角(jiǎo)，与宋元杂剧所称的“生(shēng)”同，而与“末”的(de)涵(hán)义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实即“副末”，除担任(rèn)报台(tái)，介绍剧情梗概和剧目主题的开(kāi)场外(wài)，还(hái)在戏中扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元南戏脚色制度发展而来(lái)，按照南昆的(de)路子(zi)，包(bāo)括老生、副(fù)末(mò)、老外(wài)三个(gè)家门，约在清代中(zhōng)叶初步定型(xíng)。

京剧的(de)角色都有哪几种?

　　京剧行当又(yòu)称角色，主(zhǔ)要可分为(wèi)生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行(xíng)分为(wèi)须生(shēng)(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧(jù)中的重要行(xíng)当之一(yī)。

　　 须生(老生):即(jí)中年(nián)以(yǐ)上的剧中人，口戴胡子(髯口(kǒu))，因性格与身份的不(bù)同，可分为安工老生或(huò)称唱(chàng)工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武(wǔ)将)，衰派(pài)老(lǎo)生(如扮演穷(qióng)困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎子生(带雉翎(líng)的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(shēng)(官生(shēng))、扇子(zi)生(书生(shēng))、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打(dǎ)角(jiǎo)色(sè)，穿厚(hòu)底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴(xuē)的称(chēng)短(duǎn)打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺(guī)旦(dàn)等角(jiǎo)色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演贤(xián)妻(qī)良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫(shān)，以服装花艳为特色(sè)，以演皇后、公(gōng)主、贵夫(fū)人(rén)、女将、小贩、村姑等角色(sè)为(wèi)主。

　　 武(wǔ)旦、刀(dāo)马(mǎ)旦:为演(yǎn)武功做枣禅(chán)见长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪(zào)子演唱，多(duō)为中老年(nián)妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画彩(cǎi)图(tú)的花(huā)脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其意(yì)为‘‘净”净行分如下几(jǐ)种角色:以唱(chàng)为(wèi)主的(de)铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸;以工架为主的(de)架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花(huā)脸名武净，武二花(huā)脸言红净，在表(biǎo)演风格上均(jūn)有不(bù)同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年(nián)以上的男性。

　　实际末(mò)行专(zhuān)司引戏职能，如打头出场者，反其义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等(děng)武技角色(sè)。

　　根据(jù)动物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑为笨的(de)代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国五(wǔ)大戏曲剧种(zhǒng)之一，腔调以西皮、二黄为(wèi)主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布置注重写意。

　　被(bèi)视为中(zhōng)国(guó)国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京(jīng)剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆(qìng)、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大(dà)徽班陆续进入北京，他(tā)们与来自湖北的汉调艺人合(hé)作，同时又接受(shòu)了昆曲、秦(qín)腔(qiāng)的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地(dì)方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧形成后在清朝(cháo)宫廷内开(kāi)始快(kuài)速发(fā)展(zhǎn)，直(zhí)至(zhì)民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界各(gè)地，成为介绍、传播中国(guó)传统(tǒng)艺术纯尘文(wén)化(huà)的重要媒介(jiè)。

　　分布地以(yǐ)北(běi)京为中心，遍及(jí)中国。

　　在2010年(nián)11月16日(rì)，京(jīng)剧被(bèi)列入“人类非物质文化遗产代表(biǎo)作名录”。

　　京(jīng)剧(jù)一般用(yòng)油彩化妆，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的(de)演(yǎn)变和发展(zhǎn)，不是某个人凭空臆造的产物(wù)，而是戏曲(qū)艺(yì)术家们在长期艺术(shù)实践中，对生活现象的观察、体验、综合(hé)，以及(jí)对(duì)剧中岩(yán)塌角色的(de)不断(duàn)分析、判断(duàn)，作出评价，才逐步形成(chéng)了一(yī)整套完(wán)整的艺术手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐(lè)舞大面（传统戏(xì)曲角(jiǎo)色行当(dāng)之一，是京(jīng)剧和某些地方戏中(zhōng)净(jìng)的别称(chēng)）所戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演变而来(lái)。

　　中国戏曲理论家翁偶虹(hóng)曾撰(zhuàn)文说：“中国(guó)戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发展为宋、元的(de)涂面，形(xíng)成为明、清(qīng)的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸(liǎn)谱与面(miàn)具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩戏(xì)’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具(jù)，每剧多至(zhì)百余，少者亦须(xū)数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面具(jù)，并(bìng)不勾(gōu)画(huà)脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　京剧是具有全(quán)国性的大剧种，大量发展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由简(jiǎn)至繁，可以看出中国戏(xì)曲(qū)累递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧(jù)表(biǎo)演(yǎn)艺术一样，是(shì)和演员一(yī)起(qǐ)出现在(zài)舞(wǔ)台上的活的艺术。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲史上，虽(suī)只有二百余(yú)年(nián)的历史，但与其他戏(xì)曲(qū)相比，它(tā)发展快，流(liú)传广，深(shēn)受人民群(qún)众的喜(xǐ)爱，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因(yīn)此(cǐ)，京剧脸谱在中国(guó)戏(xì)曲(qū)脸谱中具有(yǒu)特(tè)殊的(de)地位(wèi)。

　　京剧脸谱是一种写意(yì)和夸张的(de)艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等(děng)为图案勾眉眼(yǎn)面颊，结合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画(huà)面部的表情。

　　开(kāi)朗乐(lè)观(guān)的脸谱(pǔ)总(zǒng)是舒(shū)眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画做梦梦到孟婆是什么意思，始于月老终于孟婆是什么意思(huà)时以“鱼尾纹”的高低(dī)曲直来(lái)反映(yìng)年龄，用“法(fǎ)令纹”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同(tóng)图案象征(zhēng)人(rén)物性(xìng)格(gé)。

　　京(jīng)剧脸谱，是(shì)具(jù)有民(mín)族特色的一种特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个历(lì)史人物或某一种类型(xíng)的人(rén)物(wù)都(dōu)有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说(shuō)法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种(zhǒng)性格、性情或(huò)某(mǒu)种特殊类型的人物为采用某些色(sè)彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈(liè)，如关(guān)羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛(měng)甚(shèn)至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残(cán)暴，如宇文成都、典韦(wéi)；蓝(lán)色或绿色的(de)脸谱表示一些粗豪暴躁(zào)的(de)人(rén)物，如(rú)窦尔敦、马(mǎ)武等；白色的脸谱一般表示奸(jiān)臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)的(de)色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸(liǎn)谱最初的(de)作用，只是夸大(dà)剧中(zhōng)角色的五(wǔ)官部位和面部的(de)纹(wén)理，用夸张的手法表现剧中人的性格、心理和生理(lǐ)上(shàng)的特征(zhēng)，以此来为(wèi)整(zhěng)个(gè)戏剧的(de)情(qíng)节(jié)服务，可是发展到(dào)后(hòu)来，脸谱由简到繁(fán)、由粗到细(xì)、由(yóu)表及(jí)里、由(yóu)浅到深，本身就逐渐成为一种具有(yǒu)民族特色的、以人的(de)面部为表现手段(duàn)的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京(jīng)剧

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